窗前流水枕边书

戏如人生

半个月来一直心情不好，连日记都懒得记了。
简单写几笔吧。
16日，北京大风起黄沙。和美女CP一起到北剧场看中戏导02级的毕业演出，美国话剧《爆玉米花》，血腥残忍暴力的一出戏。看戏时北京下雨了，散场出来却已停了。可是过客酒吧里的露天桌椅还是湿透了，只好还是在拥挤的室内熬了两个小时。
23日，先锋剧场看孟京辉根据西川诗作改编的实验话剧《镜花水月》。诗人西川导演孟京辉的票房号召力巨强，先锋剧场是开业两年来难得的满座，而且是MM居多，可惜也是少见的半途那么多抽签的。同去的美女XZ本人就是中戏毕业的话剧演员，却几次想退场被我按住；身边的两位陌生美女早就坚持不住了，小声嘀咕着说到9点就走，好在差几分9点时戏就结束了。演员谢幕时，我抬头发现西川一个人坐在二楼的技术席上，俯视着下面，不知他是在看舞台还是在看观众。
26日，几经周折拿到儿艺剧场的法国话剧《犀牛》的票。冒雨前往，本以为交流性演出没多少人看，结果那么多学生把剧场填得满满的。这个戏给人的感慨其实是很多的。关于集体狂热带来的全民弱智，我们在《屠夫》、《萨勒姆女巫》等戏里见过不少，但是给人的震撼都没有这部《犀牛》强烈。尤涅斯库以《秃头歌女》、《椅子》、《犀牛》等剧奠定了自己荒诞派大师的地位，与贝克特和他的《等待戈多》一起，彻底颠覆了从古希腊时期延续下来的古典戏剧理论。他的这部荒诞派经典力作能在此时上演，其隐喻和象征意义更是令人深思的。
看着雪白的四壁被流泻的墨汁逐渐全部染黑，看着人们自觉不自觉地从人变成犀牛，内心中的恐惧油然而生。每个人心中都潜藏着原始的兽性，在狂热的大众面前，这兽性被激发出来是多么容易，而坚持做人而决不投降又是多么地艰难。

戏如人生，但是我只希望自己的人生不要如戏。