窗前流水枕边书

不喜欢韩国

确实和上文所说的，动不动就觉得自己了不起。
02年去韩国，到一家很大的餐馆说吃韩式烤牛肉，觉得那是韩国的风味嘛。结果老板和老板娘都惊讶得很，说他们没有烤牛肉卖，因为牛肉太贵了，而且平时几乎没有韩国人舍得吃。
市内的旧皇宫小得啊，还没有我原来上班的地方——恭王府大呢，。
到他们所谓的韩国最著名的风景区——“天地人瀑布”参观，哈哈，韩国最大的瀑布和北京一些公园甚至住宅小区里自造的流水景观差不多，最宽的天瀑不过1米左右。
韩国给我印象就是到处小里小气，酒店也如是，房间狭小局促。
韩国人的英语和日本人差不多，拐硬弯。加上我们的英语也有中国味，交流极不方便。后来突然发现倒不如和他们说中国话，简单的词汇他们都能理解。据说是世界杯前短期突击普及汉语的功劳。
韩国那鬼地方吃水果是按个买的，喝水是一瓶一瓶买的。我们说按斤买橙子，老板眼睛都瞪起来了。
最最可恨的就是只要你花钱买点他们看来很贵的东西，都会被问到“日本人？”。去华克山庄玩，在全韩国都可以自由使用的人民币居然不可以兑换筹码。

不过韩国还是有让我们佩服的地方，一是世界杯形象产品绝对只在专卖店里才有，大商场都辟有专卖柜台。
世界杯的场地指示文字为中、英、日三种。
汉江里的喷泉高达60多米。据说是真正的亚洲第一，非常壮观。
青瓦台附近对游客开放，没有特别森严的警卫。

总之，觉得那里实在不值得一去。
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本ID自我封闭三个月，今天解禁。

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这本是在泡网的一个跟帖，没想到信笔写来，拉拉杂杂的也有1000多比特了，干脆直接贴到博客上吧。

哲学系开设的天价研修班

据说是每人学费28000元，平均540元听一堂课，难怪都是老板级人物来学习啊。
沐而美约我去听朱老师的蹭课，其实我倒是觉得还是李老师的课更有意思吧。

北京大学乾元国学教室课程设置
（2005.11-2006.10）

北京大学乾元国学教室课程
讲座: （各1课时）
《国学的核心价值》 余敦康
《国学的精神》 王博
《人类文明的转型与国学》 李中华
《圣贤的气象》 朱良志
“国学一班”课程为精读：
《四书》精读（14课时） 李中华/杨立华
《道德经》精读（6课时） 方尔加
《周易》精读（12课时） 余敦康/李中华
《庄子·内七篇》精读（10课时） 王博
《坛经》精读（6课时） 楼宇烈/周学农
“国学二班”课程为经典之细究：（各8课时）
《儒家与诗教—〈诗经〉》 朱良志/王博
《佛教与佛学》 楼宇烈/周学农
《名士与玄学》 余敦康
《〈周易〉与易学》 李中华
《〈史记〉与史学》 待定
《唐诗的意蕴》 葛晓音/张鸣

每课时为150分钟。

天下文章一大抄

和几个大学老师聊天，得知现在的学生毕业论文抄袭风之盛，是一般人所想象不到的，尤其是文科学生。如今资讯如此发达，找一些偏冷怪僻的文章不是什么难事，而且当老师的也没有学生那么多时间和毅力去搜寻相关文章，因此被蒙哄过关的不计其数。
现在的学生抄袭手段之巧妙。也非前辈们所能比拟的。
举例说吧。
某宿舍四个研究生，合资40元买一本与自己专业有关的理论著作，然后分别从其中的章节里选取自己所要的内容。毕竟读到研究生了，不必整段抄袭，那太低劣了，只要根据人家已有的思想脉络，自己去发挥演变就可以整出一份相当有水平的论文了。
呜呼，青出于蓝而胜于蓝啊。

我说呢，怎么我们出的那些没什么实际意义的带补贴的所谓学术著作价钱那么高还卖得那么好了，原来是有广大的文凭学历市场做后盾啊。

这抄袭而来的学位和买的假文凭有什么本质的区别么？

看完话剧看京剧

今天小瑾告诉我，她们学校晚上有北京京剧院的名家来演京剧＜三岔口＞和＜霸王别姬＞，问我看不看．
当然看啊．
小瑾在大学当老师，勤俭惯了，她要去化工大学食堂和她一起吃晚饭．嗯，不去．还不如在单位食堂呢．我知道她门学校东门有个肯德基，约她在那里吃点什么．正好礼堂也在东门附近嘛．
我对传统戏曲了解很少，得知开演前还有京剧知识讲座，着急地拉着小瑾就往礼堂跑．不对号入座啊．
是教育部组织的民族艺术进校园活动，所以才会有名家来普及京剧．演孙悟空的是李万春老爷子的孙子李小春，得其祖嫡传，把个孙悟空演绎得出神入化．＜霸王别姬＞里的虞姬是国家一级演员，边唱边舞，身姿曼妙，演唱千回百转，可惜没有字幕，听不清唱词．但是知道这个故事，赏其舞观其情，也大概能猜到唱的是什么．
最最让我惊喜的是亲眼看见京剧演员的行头原来这么漂亮啊！霸王穿的铠甲上绣着金线的龙和云纹，眩人眼目，完全就是一件工艺品嘛．虞姬穿的是白色锦袍和白色衣裙，绣着翔凤和牡丹，之华贵之美丽，让人看了连羡慕的心都不敢有啊．还有化装，头面．都那么漂亮精彩，美仑美焕．
今天是生旦净丑，唱念做打，都是极具典型意义的经典折子戏．我以前看京剧实在太少了，觉得朝朝嚷嚷的，节奏慢；今天却被打动了，以后一定要多看京剧．

怀疑也是一种坚定的信念

今晚去看了国话今年的大戏《怀疑》。今年上演即一举囊括了普利策奖，托尼奖和纽约剧评奖三项大奖，可见其戏之强。剧作家选取了40年前作为历史背景，以神父亵童为题材，深刻地反映了美国人思想观念之庞杂。
阿洛西斯修女坚信自己的怀疑是有事实根据的，可是她却始终也没有得到任何支持她怀疑的证据。仅仅是依靠谎言测试而来的一点推断，她就理直气壮地赶走了有亵童嫌疑的神父。阿洛西斯修女的怀疑不是空穴来风。在欧美国家，神父已经从上帝的代言人转变成了众多丑闻的主角，但是真正受到法律惩处的却是极少数。而很多受到伤害的孩子却可能因此而毁了一生。所以，阿洛西斯修女勇敢地站出来驱赶神父，为保卫教会的圣洁而全力斗争。只是在编剧的笔下，阿洛西斯修女仿佛带有一种偏执狂的倾向。这不奇怪。在很多欧美文学作家笔下，神父可能有好有坏，但是修女却大都是带有喜剧色彩的被嘲弄的人物。难怪散场时，很多观众都对阿洛修斯修女纷纷指责。
神父确实是个优秀有才华的人，但是道德品质上的暇疵，却让他在被修女怀疑时无力抵挡。
在怀疑的背后，我们看到的其实是坚持。
修女坚持自己的怀疑，毫不动摇。神父坚持自己是善良的，没有过错。
如果修女是对神父的能力有所怀疑，那她能在没有事实依据的基础上坚持到底么？
如果不是自己道德有亏，神父会在强硬对峙之后突然开始“求求你了”？

但是，戏剧性的结尾却是因道德原因而被驱赶的神父。到了另一个教区，竟然得到了晋升！

对于此戏的写作，有人说是以迈克尔·杰克逊的亵童案为背景；有人说是影射美国出兵伊拉克的名不正之言不顺。我可是没觉得有那么多微言大义。作者不过是告诉我们：生活在两种观念世界的人们是难以沟通的。他们的善恶观是不同的甚至会是冲突对立的。
神父觉得那个孩子缺乏人们给予的爱，因此他要用自己的关怀温暖他的心。而修女则认为。你对孩子的关心是带有罪恶企图的。无论这罪恶是否已经发生，我都要揭露你！如果今天还没有发生，那我就要提前制止你。他们都在为自己心目中的道德规范辩护，而毫不理会这个世界上还有其他的标准。

不过演员的功力的确非凡。将近两个小时的戏戏结束时，很多观众还以为是中场休息。可见演员的表演是把观众完全带到了一种忽略时空的境地了。

这海盗真没什么看头

上个月徐姐问我说这个月有两场芭蕾舞＜海盗＞和＜卡门＞，让我自己挑一场．因为没看过海盗就挑了这场．
今天中午和ＣＰ＼ＬＮ在渝乡人家吃饭，徐姐来电话说她刚回北京就记得去给我定票了，今晚的海盗．
其实今天特别累，忙完几件事后人困马乏的，但是答应了徐姐，只好先回家睡一小会，快７点了爬起来赶往保利．
不过说实话，看了一半就后悔了，实在是太一般了．杀富济贫的海盗们好象我们２０年前的电影里的革命者．音乐也是铿锵有力．演员们大概对剧情不是太熟悉，很多动作不到位，三人舞也不齐，之所以坚持到底，没有中途抽签，实在是因为了那位英俊而舞艺高超的帅哥演员的缘故．每逢他舞毕，满场都会响起热烈的掌声啊．

不会在乎那些莫名其妙的家伙的所三道四，以后我还就每看一场演出就贴一回票跟．　

今天起，石康的小说剧＜晃晃悠悠＞和＜门背后＞又开始上演了，加上＜一张白纸＞，要一直演到年关了，估计这小说戏剧要在北京站住脚了．已经和先锋剧场的人说好，随时可以去看这几场戏．
北剧场被中戏剧场合并，对我来说太好了，以前找袁鸿要票还比较麻烦，现在直接就可以找中戏了．

冬天到了，北京的各项演出开始渐入佳境进入高峰阶段了．　

这是王晓峰写的么？-

可商榷的地方不少。
首先，对重大演出的定义不准确。文中所说的在体育场馆的演出只能叫大型演出，和重大演出是两个概念。即使全北京的体育场馆都翻修，重大演出仍然会继续举办。例如北京国际音乐节、北京国际戏剧节等。这些都是在剧场演出，和体育场馆没关系。包括朝阳公园的流行音乐节和海淀的迷笛音乐节，都会照常举行。
其次，体育场馆的翻修是否全部和08奥运会有关很难说。即使没有奥运会，就看北京这么高频率的歌星演唱会，使用过多的体育场馆也该定期维修。
三是赠票，这没办法。北京文化艺术界（不是演艺娱乐圈）的专业/研究人员收入并不高，如果全是自费入场，那么很多高水平的艺术演出来中国的商业目的可以达到，但是宣传普及交流研究的意义减弱很多。为此，演出部门拿出部分门票给文化界人士，也是国情所在。这部分数量很小。赠票的大头是赞助单位拿走的。而赞助单位则用以公关，回报自己的高端客户。数量和票价的高低是和赞助费用成比例的，和商业行为里的回扣差不多，不过是企业行为而已。没有赞助，很多高水平演出是无法启动的。若说是回扣或广告提成都不合法，那是另一个话题。
实际上，我几乎不去体育场馆看歌星演唱会（个别例外）。所以体育场馆的翻修，对我可以说没有任何影响。
至于说到没有演出，跑演出的记者和演出公司就没有饭碗，是有点危言耸听。北京的各类演出从来没有停止过，除了流行音乐通俗歌星，别的演出就不是演出么？仅仅是话剧一项，北京几个著名的小剧场，一年365天，几乎就没断过档。还有京剧，去看看长安大戏院演出剧目的排场单吧。
说到北京没有高规格的大型演出场所，有道理。明年国家大剧院将举行首演，现在各家演出公司和演出单位经纪人（包括国际名团和艺术大家）都在紧张活动，争取明年首演的宝贵机会。但是可以容纳4000——8000人的高档室内演出场所，这个提法有我有点不明白。
如果是在自己的博上发发牢骚，怎么说都可以；如果是正式发表的文章，可就太不严谨，太不敬业了。

http://paowang.com/forum/viewpost/weapon/50518

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懒惰啊懒惰，忙碌啊忙碌。
没时间写博，先把前几天在兵器的回答贴过来。

这江湖真是日益堕落了

老驴莫名其妙地在兵器和剑里发帖表达自己的愤怒。我看得还一头雾水呢，八卦茶馆居然就说是和我有关。搞笑啊。接到短信我就地借了个机器就进了茶馆，果真邪不压正，真人露相，马上就止住了谣言散布。
本来兵器里冒出一批陌生ID和我过不去，就有点郁闷。怎么这可笑的八卦又到了我头上啊。
不过我看着他们气急败坏地连下作事都做出来了，就更鄙薄他们了。
啦啦啦，看热闹。
其实北美帮里朋友挺多的，这次和我捣乱的都是不认识的。

哼，北美人民就这水平啊。就为了这个也得好好嘲笑嘲笑睡猫猫。

哈哈，好玩

这几天，在兵器和北美帮的几个陌生家伙逗闷子玩。
起因不外是我发个帖说看老瓦的歌剧，讥讽了一下北美的人只顾生活没有艺术，结果激怒了他们。哈哈。
http://paowang.com/forum/viewpost/weapon/50232

http://paowang.com/forum/viewpost/weapon/50160

http://paowang.com/forum/viewpost/weapon/50045

泡网有人说我是单挑北美帮，哈哈，其实我哪有那么多想法啊。不过是兴之所至，胡说了几句，实在没想到会惹怒某些人呢。

他们在兵器胡说八道，企图让我生气。那是不可能的。

“指环”要来中国的消息早就得知了，可是看看自己的日程安排，第一场时自己在南宁回不来，第二场时又是一个重要的宴会不能缺席，第三场演出的那天，晚上倒是没事，可是下午有比赛，赶不上。只有看最后一天了。而且第四场里有女高音的重头戏和合唱，估计场面不会太沉闷；毕竟我对这么规模宏大的歌剧本身也是心存畏惧的。

早早就到了保利，先到前台处取票却惊悉没有那个写着熟悉名字的信封。好在时间尚早，我短信给送票人后就去二楼听讲座了。听讲座也是要凭票进场的，好在那个查票的小MM接受了我说的票还在路上晚一点到的说法，放我进去了。听讲座的人不多，我坐得离讲授者较远，楼下乐池里的乐手们又在调音，几乎听不清他讲的是什么。好在这时短信告诉我票已到了前台，也就离开了。
取了票，约好一起看“指环”的MM也到了门口。她是天津音乐学院学美声的，对我来说有个也算是专业的同看者，看起来会轻松点吧。
很快剧场就坐满了，连三楼的犄角旮旯里都没有空位了。而且老外观众大约有十分之一吧。对于中国的瓦迷们来说，单场600、套票1600的价格绝对是物超所值的。
乐池的里乐手们也静静地坐在那里等待只指挥的登场。
保利的乐池实在太小了，我粗略地看了看，满打满算全部乐手不会超过70位。这个数字对于一般的歌剧都嫌不够，何况是鸿篇巨制的“指环”呢。某专业人士说，演出“指环”，仅小提琴部分就需要至少30人。不知压缩了的乐队对于“指环‘的演绎是否会有影响。
开演前，剧团的一个经理站在那里几里瓜拉地说了半天，我还以为他是在向伟大的中国观众致敬呢。结果美女翻译告诉我们，扮演贡特尔的演员因突然生病（不会是禽流感吧？）不能前来了，今晚将由前几天扮演万神之主的沃坦的演员在边幕歌唱，而另一位演员在舞台上表演。
歌剧也要上演双簧了？不知是中国观众没反应过来还是确实是太好了，面对如此罕事，全场居然没什么反应。当然，人家配合得也好。台上翻译和经理还没完全走下去，乐池里指挥就开始行动了。也没给观众留出表示点什么的时间。（学美声的ＭＭ告诉我，因为歌剧演出的每个角色内容都太复杂了，所以不可能杀别人代替演出，因为背不下来唱词．只能是一人表演，一人看谱唱）
大幕拉开，我确实是有点惊讶。极简约的舞台设计，三面墙围挡着的空间，像极了我们玩的“密室脱逃”那个游戏的场景。
关于演出，媒体上是一片叫好声。凡是被采访的音乐人也好，乐迷也好，也都是毫不吝惜溢美之词。好象我也没必要再重复了，我只说说自己的几点感想吧。
1，导演带有后现代的意味。吉尔孔人全部是现代服饰，民众们的穿着类似美军特种部队的打——贝蕾帽、夹克式军服、防暴盾牌；贡特尔一身白色西装，好象是一位花花公子；贡特鲁妮则是黑白两色的范思哲式时装裙。这真地让我不太能接受。尤其是贡特尔兄妹面对远古服饰穿着的齐格佛里德和布伦希尔德时，那种怪异的对比，有时会让我走神。不过据说这是纽伦堡剧院为了庆祝该剧上演１３０年而特意排演的不受历史限制的时代版．
2，两位男女主角都太胖了。虽然导演和服装想尽办法掩饰遮盖，但是毕竟这是歌剧，需要表演走工，而不是简单地站在那里唱就可以的，所以那种身形臃肿庞大的感觉减弱了剧中主人公的爱情的美好程度。不好意思地说，当布伦希尔德从岩石上站起来时，我的第一个反应是：哦！庞大固埃！（《巨人传》的主人公）每当她拖着长袍在台上走来走去时我都担心她可别摔倒啊。
3，个人感觉演员的演唱非常棒！尤其是布伦希尔德，这种大号戏剧女高音始终是中国的歌剧界所梦寐以求而不得的。她的嗓音带有金属般的明亮，音域宽广而富有层次感；在她受尽屈辱而蜷缩着演唱时，依靠气息的运用，音质依旧清晰而具有穿透力，即使是楼上的观众也绝无吃音的感觉。当她的声音征服了我时，我开始忽略了她身材的缺陷。唉，可怜的女武神啊，失去了神力以后，也不过是一个受人凌辱的女奴。
当然，英雄齐格佛里德如果不是个矮胖子就完美无缺了．也许反派比较容易演绎，哈根的形象非常丰满．
4，面对背叛了爱情忠贞的爱人，布伦希尔德选择了报复。她把齐格佛里德唯一可以致命的地方告诉了阴谋家哈根，借刀杀人，最终导致了齐的死亡，最后她也投身火海，以死来殉自己的爱情。这种残酷的做法是令人难以接受的。大概这也是东西方价值观取向的不同吧。杜十娘也不过是怒沉百宝箱嘛。
5，完全不像媒体事前宣扬的什么枯燥啊沉闷啊疲惫啊之类的。剧情庞杂而紧张，音乐高潮迭起。观众几乎都沉浸在演出之中。哪里有什么打瞌睡的，提前退场的。反正我周围直到散场谢幕时都是满员的。
6，保利剧院上演这个歌剧实在是太小了。舞美设计和演员的调度以及乐队的组成都受到限制。而当初老瓦可是为了这部宏大的四联歌剧专门建造了拜鲁依特剧场的。也可能是受纽约大都会歌剧院版本的影响，总觉得这次中国演出看起来觉得小气了一点。乐队的气势不够，合唱时的震慑力也不够。最后哈瓦哈拉被毁灭时的那种天塌地陷的感觉没有营造出来。

还有一点就是今晚的歌剧是没有序曲的，这在歌剧里是比较少见的．不知是为什么．