记得很小的时侯，所受灌输最多的就是古代人的四大发明。
中国有着伟大的祖先，伟大的过去，伟大的长江和黄河。
随着年龄的渐进到了上中学的时侯，中国的青少年总要追求
两种不同的东西，也许在这里用东西两个字是最恰当的，因
为这些年轻人一面为了张显自己的与众不同而去追求貌似纯
洁高尚的文学，另一面又为了同样的理由去反抗中国的传统，
吸取一切西方来的好的和坏的思想。中国文化和西方思想间
的格格不入与激烈冲突造成了思想的扭曲和天才般的创新，
于是中国文化在五四的古文白话之后，进入了另一场无声无
息、生与死的抉择。而在这两条路之间，无疑存在着一种折
中：中国文化自产生起到今天一直都在走的一条折中的路，
就是将外来的东西生吞活剥地咽进肚里消化吸收，为自己的
茁壮成长吸取新鲜的养分。听上去很简单，大家也一定很爱
听我们吃了谁，可这次更往常不同。以往中国都是站在农业
大国的位置上，用粮食，纺织，发达的科技来支撑自己日渐
衰老的身躯；而今天，却是外来的文化拎着F117的炸弹在全
世界推行自己仅仅二百年下半身还没穿裤子的文明。并为这
文明批上了墨绿色坚挺的美元上装。
这种文明的推行，无论是对中国还是对西方国家都是一种耻
辱。西方国家因为强大的经济和固执地寻找做过骑士的祖先
而拒绝诚认这个变种，但中国，中国的很多人更看中那件美
元上装。当金钱冲斥着中国文化的时侯，中国的文化就已经
消亡了。因为中国文人的第一个标准就是：不为五斗米折腰。
可现在，所有的职业作家写书的第一个目的都是“赚钱”。
当赚钱和相互吹捧，出卖灵魂和丑陋思维成为时尚的时侯，
中国的文化就不再是中国文化。
我对王小波，海子本没什么好印象，他们被吹得太鼓，捧得
太红。所以当他们写出的东西并不能在开篇就吸引我的时侯，
我就没能再看下去。当前些天再翻的时侯，我突然发现，他
们的作品中缺少一种其他人作品中常有的东西，他们的作品
中没有铜臭，没有金钱，没有名誉和地位。很纯净的文学的
追求，很坦白的内心的呼唤。也许只有一个从没当过作家的
人才懂得什么是中国文化吧？
中国还有什么？我们能给年轻人些什么？我不知道。

中国还有什么？我不知道。我只记得在高中混进文学会的时
侯，领导给我们请来一位文学系的老教授。他长着花白的头
发，用颤抖的声音给我们讲中国的文学分浪漫主义和写实主
义，中国的诗讲求情根苗言意果化(花)实。大学实习去别家
城市的文学会旁听，一位三十几岁的知名作家在讲作家分业
余和专业，在说：“诗，就是跳跃。”下有仔装文学青年问
：“哪种跳跃？”对曰：“见过奥大利亚的袋鼠么？”
那是朦胧体意识流的年代，我到没懂过，也不想去评论。我
只想说，现在的年轻人连袋鼠的跳跃也没人教了，他们关心
已经不再是诗歌创作的过程，而是诗歌创作所能带来的结果，
成名，得利，在报纸上胡吹海侃，为某家公司做做添不知耻
的，金庸说不如某外国推理小说家的广告。和借着表一颗坚
决打击防止盗版的红心时炒作一下自己的新书，在之前当然
也免不了说说某某数十年没写小说不配称什么作家来掀掀悍
然风波找找上镜登报的机会。
中国的文化做起来是很可怜的，因为做中国文化要保持中国
文人的传统，而中国文人的传统是轻名重义，轻利重洁。而
这个时代却崇尚金钱和吹捧，自高自大，决不要脸。