导演和建筑工
导演和盖房子有点像，这不是我说的，打这个比方的是冯小刚，按他的说法，是中国前三代导演建造了中国电
影这座宝殿。在“宫殿”建成后，第四代导演钻了进去，把中国电影宫殿的大门给封死了。正在第四代导演将
“宝殿之门”把得很紧，第五代导演“破窗而入”，又把窗子关严了。可是万万没有想到，第六代导演竟然也
杀入了这座宝殿。他们是从地底下钻出来的，第六代导演的代表人物有张元、张扬。他说：“于是，我索性就
在宫殿旁边自己建了一个耳房。自己盖房，自己住。没想到，通过不断的发展，我这间‘耳房’里的日子过得
还挺不错。有吃有喝挺舒服。而我再往宫殿里一看，那里面太挤了，想让我进去我都不愿往里钻了……如今，
在宫殿里的人看我过得不错，也忍不住想出来，很多人都跃跃欲试。甚至已经有人把头探出来了。据我观察，
第一个忍不住探出头来的就是张艺谋。”
应该说，冯道这个比喻还算是恰当的，主要表现在中国导演们建成了房子后便躲在里面不肯出来，有两个成语
完全可以用来形容这件事，那就是故步自封、画地为牢，如果真有这么个房子倒也好，大家在里面吃香喝辣，
吃棒子面拉窝窝头——反正他们拍的电影也没人看，让他们自得其乐算了。
当然，其中也有一些人顽强地要打破围城，走向世界，偶尔冲出去几次，然后再回头看看，还是房子里舒服，
虽然没什么彩虹，可也用不着见什么风雨啊。
这可能就是中国电影落后的原因（或之一）吧，在这些人里，冯小刚走的“群众路线”的确另类得可以，但
是，拍出几部票房过得去得片子绝对不是骄傲到如此地步的本钱。既然冯小刚不承认自己是艺术家，只想着票
房，那还在乎什么什么奖干什么？已经得到了自己想要的，还吃着碗里看着锅里，一面说自己不在乎一面气急
败坏，实在是有点心口不一。
最后一句话中，冯小刚的意思是张艺谋有向他“偷招”的嫌疑，我想这太正常了，任何种类的艺术都是通过艺
术家们互相学习和借鉴才走想成功的。
至于谁算得上艺术家谁算不上，说实话，我实在没有评定的资格。

脱法不同
新新人类的玩法真让人看不惯。
有网友写文章《远离网络的三天》，说：“三天没有上网，做了如下事情：看了2场电影，吃了3次必胜客，和
一群狐朋狗友去了6家酒吧，喝了50余瓶啤酒，直到天亮，去了2家迪斯科舞厅，尝试了药片，新认识了5个女
孩，2个是学生，三个天天泡吧，和其中的一个上了床，其余的留了电话，下周末再继续。”
这种故事要是发生在我这年龄的人身上，肯定会浪漫些，也不会用如此冷静甚至冷漠的文字来叙述，这就是不
同。
当我们还在叫嚷着向父辈要更多的私人空间的时候，一不留意，后辈已经长大了，他们并不叫嚷也不喧闹，直
接奔向主题，当你假惺惺地表示理解的时候，他们会瞪大眼睛看着你，用一种奇怪的眼神，诧异，原来他们并
没有要求你理解。看到那种眼神，你会产生一种陌生的感觉，因为你的思路还停留在10几年前。都是脱裤子，
但是脱法完全不同，你脱裤子的时候总还要羞答答的，甚至要关灯掩盖，而他们想脱的时候毫不留情，一下子
脱掉，整个人亮相在你的面前。
他们的歌是这么唱的：妈妈给了我身体/希望我能幸福地生活/循环的太阳把我/深深埋葬/深深埋葬。（冷血动
物《循环的太阳》）
在我们装模作样表现绝望的年龄，他们已经开始了完全真正的绝望，不是想表现，而是生在骨子里。
我其实不想发表什么感慨，许多事实要比我的无病呻吟更能说明问题，在一篇标题为《9月13日“冷血动物”
乐队演出纪实》的文章中，有这么一段：“谁也没有料到这结局，谢天笑脱下裤子，掏出他的家伙，冲着大
家，然后在高分贝的噪音里面对大部分还没明白发生了什么，面无表情的人们说到：‘怎么了？！啊？！’听
得出，他对摇滚 现实的悲伤、愤怒，还有很多丝伤感。绝望！绝望！！绝望啊！！！”
这个谢天笑的T恤上印的是“北京朋克”，你可以不喜欢——我就不喜欢，可以感到恶心，但是他存在，他站
在那，疯狂地表现，他的FANS也同样疯狂地叫好，你不喜欢，我不喜欢，都改变不了这样一个事实。
我不知道怎么办才好，所以我决定什么都不干。
认识你是我的不幸
我说我认识你，可是你不认识我可，你当然不认识我，我只是一个喜欢你的观众。
我从舞台上认识你，我从银屏上认识你，我从电影屏幕上认识你，我从大报小报上认识你。
除了某一年的春节联欢晚会上的那个小品，我没看道过你演什么主角，连获奖也只获得最佳配角奖，你演主角
的年代我还没有出生——如果有可能，我甚至愿意早生10年，去看你演绎的“虎妞”。虽然我知道，早生10年
意味着我不得不度过那令人恐惧的三个饥荒的年头。
只有小角色，没有小演员。我知道，多年的配角生涯使你并没有达到你应该达到的知名度，可是知名度真的很
重要吗？作为一个演员，知名度当然重要，但是又有多少拥有很高知名度的人并没有得到人们的尊重呢。知名
度可以换来金钱，但是换不来尊重。
有人认为金钱和名声的诱惑要大于德行，我不知道你怎么想，也无法再知道了，这真遗憾。
第一次看到你是在什么时候呢？我还很小的时候，看了那个电影，叫〈千万不要忘记〉，典型的文革电影，里
面的一些观念现在看自然可笑。在那部片子里，你演了那个自私的女人，甚至不惜毁坏工厂设备也要掩盖自己
儿子工作的马虎，让人很是气愤。当我长到足够年龄，已经能把演员和他所扮演的角色分开后，才开始喜欢上
了你。所以看《四世同堂》时才不会认为你真的就是那个“大赤包”了。够可笑的吧？你的形象不停地在我眼
前闪烁，你胖墩墩的身影吸引了我的目光，给我带来了欢笑。
其他的都不重要了，重要的是你扮演的那些形象真真确确地进入过我的生活。
认识你是我的不幸，因为失去你让我如此伤感，当初不认识你我现在就不会难过——一路走好，李婉芬老师。
我们刚刚失去了赵丽蓉，现在又失去了你。
（消息：12日刚刚从山东归来的李婉芬去老朋友朱琳家串门，21时40分，身患脑血栓、糖尿病等多种疾病的李
婉芬突感不适，朋友们赶紧给她吃了药并叫了救护车，22时30分，当救护车赶到朝阳医院时，老人已经没有了
呼吸和脉搏。）

当然是实力
世界上一年有几百个电影节，但是能被人记住并常挂在嘴边的不会超过10个，这其中自然包括咱们的百花和金
鸡——中国人自然应该记住自己的奖。说实话，任何人能上台领奖都让我羡慕得要死，我有20年没得过什么奖
了，最后一次还是小学时上台领三好学生奖状。听说以后三好学生也不评了，看来，如果我晚生20年，连这一
点点满足虚荣心的机会都没有了。
要说那会评三好学生，也真不容易，德智体都好不容易，但是我得承认，我体育成绩不太出色，或者说很不出
色，但是每年还时能当“三好”，因为我语文数学成绩都不错，而那会，老师最看重得就是这两门得成绩，甚
至我在街头打架都不耽误评“三好”。那时候小，没觉得什么，现在想起来，对其他同学很不公平，他们身体
好，体育成绩不错，而且从来不打架，也得不了“三好”，实在是太不应该了。我想其他同学看我总得三好一
定很不服气，但是没办法，老师当然想成绩好的人得奖，这样也是鼓励大家好好学习天天向上吧。其实学习倒
是都在学，“向上”就未必了，好多当时学习好的同学现在德行也不怎么样，只有成绩好是没用的。
我这胡说八道一大堆，就是想说一件事：靠学习成绩好就能当三好学生，这是不公平的。
同样，你演小品演得好，就能得百花奖，也是不公平的，因为百花奖是一个电影奖。
我不知道潘长江在电影《明天我爱你》里的表现怎么样，因为我没有看过，而且身边的朋友没有一个人看过，
但是他凭这个当了百花奖的影帝。我刚知道这消息时很高兴，因为我觉得潘长江很可爱，但他的好朋友牛群的
一席话让我改变了看法，牛群为他辩护说：“你别看演小品就是在台上折腾几分钟，这其中包含着表演者深厚
的艺术底蕴，他们征服观众的能力很强。演电影可以重拍，演小品可要一次成功。所以影视演员不见得就演得
好小品，而小品和话剧演员演起影视片来往往游刃有余。潘长江是我的好朋友，我很了解他的实力，他完全可
以配得上百花奖的最佳男演员奖，大家对他的怀疑是不太公平的。”
我看明白了，说的还是潘长江演小品如何如何，没电影什么事啊。
开始生活吧
沙朗·斯通主演的电影《碎片》讲了一个俗得不能再俗得故事，故事得男主人公有窥阴癖，在自己开办得公寓
里花了600万美元搞了一套秘密的监视系统，偷看所有人的活动。沙朗·斯通扮演的女主人公在和他相好后也
逐渐迷上了这套设备……结尾的时候，女主人公用枪击毁了设备，冷冰冰地留给了男主人公一句话：开始生活
吧。
电影里的故事和我本文主题无关，你也知道，我经常这么颠三倒四的，有时候都不知道自己在说什么，其实我
想说的是韩寒和与他有着同样梦想的青年人——时间过得真快，连我都忍不住要说点什么给比我年纪小的人听
了，这世道，我脑袋后面的反骨已经被时间磨平了，甚至有人当面或者背后骂我都激不起我的怒气，真悲哀。
韩寒还不到20岁，已经出了两本书，在书店里，我翻了十几页他的《三重门》，感觉很不错，语言机智俏皮，
这就足够了，毕竟他的年龄还小。
现在，又有一批韩寒一样的“天才”出现了，比如深圳中学生毛昱，他才12岁，写了10余万字的书《黑眼
睛》，而且已经再版。现在图书行业这种几年不景气的状况，能再版已经是奇迹了。听说还有另外一批十几岁
的孩子也在筹划出书，这都让我很惊奇。虽然我还没看到更多的“小作者”书，但是也有了几点疑问：1、真
有这么多天才吗？2、10几万字的书要写好长时间，他们拿什么时间学习功课？3、他们拿到了多少版税？
第三点疑问没什么必要，我只是在怀疑他们的父母在利用孩子赚钱，这样对孩子的发展并不一定是什么好事。
图书行业我多少知道一点，那些书商过得也很不容易，没有热点他们的买卖不好做，所以要经常制造热点，从
“美女”到“情感实录”，现在主意又打到了孩子们头上，可以说是很聪明。但是要知道，他们对孩子本人的
发展是不会负什么责任的。弄到最后跟韩寒一样，除了语文和体育别的成绩都一塌糊涂。
当然，如果有自己的想法用不着听我胡说八道。尚爱兰的女儿小方舟也要出书了，在接受记者采访时，她承认
自从要出书后，父母明显改善了她的伙食，说话也开始笑眯眯的了——真让人羡慕。
不过无论如何，对孩子来说，最重要的还不是写书——开始生活吧。
戏说又怎么了？
山东某影视公司准备重新拍摄《武松》，据说要“用现代人的眼光看传奇人物”。电视剧名为《情义英雄武二
郎》，和20年前祝延平与前几年《水浒传》中丁海峰演绎的武松完全不同。他们在剧中增加了一个人物，是西
门庆的妹妹西门如兰。而贯穿全剧的是武松与如兰的感情，声称“突出表现了武松有血有肉、有情有义的内心
世界”。对于西门庆，还刻划了他从一个孤儿成为贪财好色之徒的过程。他们把潘金莲则定位于时代的牺牲
品。在剧中，武松救过潘金莲，但又不接受潘，潘金莲敢于追求爱情，但她的行为违背了当时妇女三从四德的
伦理道德，所以注定是悲剧人物。
这个故事说起来很热闹，虽然还没拍呢，但我想里面有三角恋（五角？），有凶杀，又有文又有武，如果演员
选对了，导演稍微过得去，武术指导找香港经常拍武打片的，戏肯定会好看。
当然，马上就下结论还早，毕竟现在大家的口味不同了。20年前，大家喜欢祝延平的武松，是因为当时实在没
什么好看的，我清楚地记得最后一集山上着火的一段戏，那火分明是把屋子弄暗了用火柴烧的，如果现在还这
么“节约”成本，估计要被骂死，这就是不同。几年前的《水浒传》就不用说了，除了主题歌和李雪健差强人
意的表演外，无一可取之处。说是忠于原著，改动也不少，说是放开吧，除了让潘金莲多洗了几个澡外，其他
还真是缩手缩脚。
这次，拍摄《情义英雄武二郎》的公司表示，《情》剧绝不是“戏说”，虽然情节比老《武松》有较大改变，
但大多来自民间流传的其他“武松”版本。
这我就不明白了，您把武松都编成这样了，还不叫“戏说”，难道非得让武松和潘金莲上床才叫“戏说”？武
松这人物在小说里也许算得上一条好汉，但我还没看到哪本历史书上有他的事迹介绍，施耐庵他老人家（够老
了吧？）也是在戏说，怎么我们后辈就不能戏说了？
问题在于很多人做事都怕别人说自己是戏说，似乎戏说是什么见不得人的事？
难道那些看着不是戏说的《雍正皇帝》就是信史？我不相信。
戏说又怎么了？《戏说乾隆》、《还珠格格》都是戏说，我看都不错，起码热闹些。