南洋刀客

最后一快板砖

过去有一个笑话。说报纸上的征婚启事上写的都是热爱文学和摄影，结果
有个小伙子就满怀希望地和一个弄了这么一个广告的女孩见面。没过一会
儿就跑回来嚷嚷碰着假冒伪劣了。人家问他怎么回事，他说："她那叫什
么热爱摄影，她是爱被摄影。"大家就安慰他，说不是还有热爱文学吗，
小伙子一听更不乐意了："她那个热爱文学就是爱看琼瑶小说"。听说这事
是真的，这个我信。
我就是拿这个故事开头来谈谈我对语言文字的看法。我读过大学中文系的
现代汉语教材，开篇第一句就是语言是社会的神经系统。这样道理就很明
白，语言对于社会就象神经系统一样来得要命得很，不能凑合。我们毕竟
不能拿一些电线穿在身上当神经用，一个拿琼瑶和汪国真当文学的社会就
危险得厉害。我引用开头的故事并不是打算嘲笑哪一位，因为这种现象代
表的是我们的整个社会在语文方面的低下趣味，每个人都是受害者，就象
一个神经系统瘫痪的人全身的各部分都在面临危险。
下面我想谈的就是这种事情为什么会出现。在我高考那几天，白俄罗斯也
在举行大学的入学考试。语文试题是他们的总统亲自点的题，一道关于安
娜卡列尼娜的文学特点，另外一道则是要求分析叶赛宁诗与普希金诗文学
风格的对比。我相信凡是经过这种考试的学生都会了解究竟最好的俄文是
什么样子。这两道问题让我感到难为情，因为如果让我比较李白和杜甫的
诗歌风格，我只能说出一个是浪漫主义，另一个是现实主义，其它关于文
字本身的东西是说不出来什么像样的话的。但是如果让我比较鲁迅和梁实
秋我倒是很在行，因为一个是无产阶级的，令一个是资产阶级的丧家之犬
，不过这好象跟语文无关。这就是问题的所在。
我所使用过的中学语文课本，恕我直言，都非常不好，因为里面拿来当作
样板的并不是最好的华文。王小波在我的师承中谈到他所继承的是一条鲜
为人知的线索，那就是王道乾与查良铮先生的译作。他们本来都是杰出的
诗人，在无法写诗的时候还是依靠译作留下了黄钟大吕的作品。他说这就
是他的师承，我想他是幸运的，因为他见到了文字可以达到的境界，但我
们这些人没有，对于文字的继承，我们才真正地需要寻找家园。在我读过
的课本里就缺掉了很多必修的课程，现代文比如徐志摩、戴望殊、卞之琳
的诗歌，周作人、俞平伯的散文等等。还有古文与古诗，同样也存在着很
大的空白，而且这种空白巨大得有些过于惊人。
周氏兄弟曾说古文给了他们的文学最多的帮助，有人说在现代文学的范畴
无人笔力能出此二人右者，那么中国文学几千年的积淀就是他们的师承。
我想查、王二先生也在直接或间接地承继这一源流，因为这是华文的根本
。
这些是我对语文教育的一些印象，我相信每个人对此都非常熟悉，因为每
个人都有过这种经历。正因为此，这种事情才变得可怕，因为它造成了一
种整个社会在文字和语言方面的缺乏廉耻。没有廉耻无耻就是不明善恶、
美丑和是非，我们在启蒙的时候没有看到什么才是我们可以做出这些判断
的标杆。这就是我们的悲哀。
我刚才说过，每个人都是受害者，这种无耻的结果就是一些丑陋的东西在
沐猴而冠地以文学命名。这种问题不能怪大家，尽管我们对于文字的无知
正在犯罪。我来打一个比方，一些人吃糠吞菜很长时间之后，给他吃肯德
基他也会惊为天物的，让他吃大餐他一定不能消化。我们就长期出在一种
对于中国文字的营养不良之中，因此离食不厌精、哙不厌细的境界就越来
越远，一些粗陋的食品正在走上我们食谱的主流。这种事情在习惯之后会
变得非常可怕，而且比在过去挨饿的时候还要可怕，因为垃圾食品在变成
大餐。就象把猪当作人要比把人说成猪来得更加没有希望。
对于文字本身，这种灾难来得更加直接，因为好的文字不存在了。我们在
上一个年代读过很多苏晓康和刘毅然的启示录文章，长句很多，用词奢侈
，但这些东西不可能比得上六朝胼文精品的万分之一。这对谁都很不幸，
即使是对于在毁灭这些文字的势力来说，也不是好事。
因为宣传也要有魅力，不是嗓门大就可以解决的，就象打人也不光需要拳
头硬。过去的乔冠华和胡愈之等人的社论就称得上宣传的典范，看了他们
的文章我们就完全可以相信下书生笔下也能有十万甲兵。但是这样的东西
也没有了，更谈不上骆宾王讨武照(字库里没有)檄那样的雄文。其实可以
范文的材料不是没有，而是太多了，据我所知，吴三桂反出清朝时写的檄
文就比现在人民日报头版的社论好上许多许多。天下很多事物都象女人，
越美丽就越容易被强奸，比如我们的文字就在遭受这样的一种厄运，这非
常不幸，更加不幸的是，这场强奸给华文的世界留下了很多不伦不类的孽
种，这就是形形色色的伪文学。
记得琼瑶出全集的时候，我对一个同学说，这个世界还好，因为雪米莉的
全集还没有，但是就在此后两个月，雪米莉也终于推出了的正版的全集，
而且据说经过校勘，搞得非常象模象样。我不喜欢电视里经常播放的大猩
猩演的电视剧，我觉得这是在骂我们人类，所以我也很讨厌这一类东西以
这样的方式出现。
我家住在一所工科大学的校园里，我看过这所大学的有线电视台摄制的一
个专题，调查学生课外书的情况，结果非常有意思。最受欢迎主要是英语
书，比如刘毅的词汇系列，也有很多人说喜欢看文学书，这让人欣慰，但
不能说得再具体，因为这些书指的士席娟和于晴。我这个人孤陋寡闻，不
知道这两位作家仙乡何处，或许是台湾，我似乎有这个印象。但就是在台
湾也还是有着很好的华文。这些东西就象是一些比如话梅开心果之类的零
食，不是主食，不能靠这些东西活命。台湾培养出了这两位，但是也有余
光中这样厚重的文字，龙应台的文章也很好，即便是琼瑶也还是念过一些
书的。我住在一个文化贫乏的国家，所以经常会思念我的祖国，但是我不
知道怎么表达我的感觉，幸好有了余光中的诗：

传说北方有一首民歌
只有黄河的肺活量能歌唱
从青海到黄海
风 也听见
沙 也听见

如果黄河冻成了冰河
还有长江最母性的鼻音
从高原到平原
鱼 也听见
龙 也听见

如果长江冻成了冰河
还有我，还有我的红海在呼啸
从早潮到晚潮
醒 也听见
梦 也听见

有一天我的血也结冰
还有你的血他的血在合唱
从A型到O型
哭 也听见
笑 也听见

我相信这就是好的华文。罗大佑的齐豫的很多歌曲都是以余光中的诗作为
词的，徐志摩与戴望舒等人的作品在台湾流行歌曲中出现的频率也颇高，
这对于好的文字的继承与流传是一件好事，它能教给人们什么是美，让人
们能够有文字上的廉耻。听过罗大佑的将进酒的人一定会体会到什么是纵
横的血管盘郁的回肠，这样他们就和诗人的情绪连在了一起，而且是和诗
人一起，接上了从屈原杜甫那里传下的一脉。我相信只有这样民族才能有
质量地繁衍，也只有这样一个民族的后代才会爱自己的母语，自己的文字
，懂得去保护，让她免于被愚蠢和丑陋的东西强奸。

我中学念的是理科班，所以是个粗人，大学到现在都是学的商业，所以又
成了个俗人，但是我知道我应该懂道理有廉耻，所以我要写这样的东西。
我们在讲环境保护，说地球只有一个，而且不是我们的，是我们从祖先那
里继承来的，向子孙后代借来的。其实我们的华文也是一样，祖先交给了
我们，我们还要把她变得更好，传给我们的后人。我不如王小波那样幸运
，所以写不出象样的东西，但我不希望在将来，我们的后人不能用好的母
语描绘中国人自己的喜怒与悲欢：他们不应该知道自己应该找到怎样的师
承。
先知觉后知，是为启蒙；后知承先知，是为继承。文字的薪火相传也是如
此代代相继的。我没有师承，不能写好的文章，所以我不能完成如此的使
命，但我不希望我们的后人在文字上无君无父而没有廉耻。
吴三桂讨清的檄文里说满人"窃我先朝神器，变我中国衣冠！方知拒虎进
狼之非，莫挽抱薪救火之误。"吴三桂是汉奸已经无疑，但他的檄文虽然
称不上杰出，却也堪称不错的文章，尽管未出自他的手笔。真正让我不堪
的是却是我自己的追问：谁在变我中华衣冠？或许我们的神经系统真已有
变，赤身露体也能自矜？只是我们不是皇帝，难免让人笑话。

最后的话

本人已经决定不再到沙龙或广场加大贴，第一是因为很忙，第二则是因为
我觉得重要的在于学习，不要作一个在文字上没有廉耻的家伙，不能用自
己的目语写出好的文章。
这是本人的最后一块大板砖，我很遗憾我不能写出骆宾王式的檄文讨伐华
语的敌人，但是我还是要控诉，而且绝不饶恕。