你是疯来我是傻
疯不是真疯，傻也不是真傻，用曹老大的话形容王朔和周星驰的语言应该是比较到位的：满纸荒唐言，一把辛
酸泪，都说作者有稿费，谁知道他的累——对不起，错了，我虽然学习一向用功，但实在没必要记住《红楼
梦》里所有的歪诗。
说《红楼梦》里的诗歪，倘若说一部分，尚可，要是指所有诗，那简直是污蔑。——这里“简直”的用法，是
鲁迅首创的，我学学，学习总没错吧？有好东西不让我学，我怎么进步啊？你们可真太坏了。
上边，我简单操练了一把王朔和周星驰的语言方式，虽然不太到家，但也看得出这两个人的共同特点，那就是
真话假说，寓乐于乐，乐后想琢磨点什么，就是“形象大于思想”，未必和作者有关系了。
这么说可能对王朔不太公平，他的作品其实比较沉重；而周星驰的作品，即使沉重也是意外收获，真的和他的
本意无关。这是两个人的最大区别。
说到语言，两个人根本区别当然体现在地域上，王朔一水的北京土话，甚至到了台湾都不招待见；而周星驰作
品用的是粤语，比如《大话西游》中猪八戒唱的“吹个波，吹个大个波”被翻译成普通话“吹个球，吹个大气
球”后不但韵味全失，连双关都不存在了。
其次，两个人虽然都在极力对抗着什么，但是对象完全不同，王朔的《顽主》中，马青说于观“你爸怎么那操
行啊”，这是无可奈何的对一种强权的反抗——起码是一种态度；周星驰呢，他嘲笑的是市民和小资文化，最
典型的是《唐伯虎点秋香》中秋香柴房中宛若追星族的一系列问题：“你最喜欢什么颜色啊？”“作为江南四
大才子之首，你会不会觉得压力很大呢？”等等。
另一方面，王朔的的“口活”不错，但是大部分以单一的调侃为住，极大地发挥了北京土话的优势；而周星驰
的作品是电影不是小说，更注重语言的动作性，最有代表性的一段当数《国产凌凌漆》中用双向手枪“调戏”
李香兰的镜头，简直是无所不用其极。
虽然王朔语言从思想向度说更胜一筹，但周星驰的平民化倾向更使人易于接受，从成就看，二人在伯仲之间，
可以并称，北王南周。
唯一不同的，王朔是思想家，可以传世；周星驰呢，20年后，看看还在不在再说吧。（王小山）