心乱交作业了
提交者 : 高燕翔 于 北京时间 2001-07-21 02:09:10

不管了，快被逼死了，就写这些吧，
MMD，写得真RM，俺都不敢再看了。
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作为著名音乐人来说，心乱词曲唱功俱佳在圈内以至业内是有口碑的。
而这次推出的颜色片段，又再次让人了解到，不拘于文字方面，对诸
多门类的艺术心乱都有他特有的敏锐和执着。片段系列当然只能当小
说读，可不时凸现出少年学画的背景却确实是心乱本人的写照。音乐
讲究韵律的运用，绘画最直观的表现是在色彩，在心乱的小说里，两
种艺术的特征通过文字熔炼于故事铺陈间，或次第展开得从容而舒展，
或突如其来得纷飞而淋漓，正如作者本人的独特个性和经历，这样的
小说读起来对每个人来说都是一种相当独特的体验。

文字好文章不一定好，文章好文字一定会好，心乱的文笔华美处不必
待言，从他早年的诗作和那些传唱已久歌谣承袭下来的笔法，行文间
若隐若现。但小说的整体构思永远是最重要的，在文章里我们看不到
时下流行的纯粹为了追求所谓情调的无聊的堆砌或是自恋般的抒情，
而心乱无疑是情绪化的，于是我们看到一种带有质感的文笔在巧妙的
结构安排下宣泄着力度，如同被施了魔力般跟随着文章的节奏阅读，
阵阵晕眩般的快感随之而来。

欣赏的乐趣重要，思维的乐趣也重要，毕竟有深度的东西更有价值，
心乱的文章总有一种让人不安的感觉，成长和蜕变无须渲染也自惊心
动魄，剔开故事本身，那些片段又何尝不是每个人自己的片段？在被
折叠的时候挣扎，留下了迁徙和放逐作想象，正是片段系列引人入胜
的根本，别人的小说结束在结束，心乱的小说结束却在开始，近两年
在江湖网站陆续推出了这些片段，想见心乱为人为文极投入却始终能
以一种超越的姿态自省，成为我们一次又一次期待的原因。

太长太多的回忆有时候不需要刻意连缀，心乱的片段系列用的就是这
种手法吧，色彩的基调定义不了情感，只能是在某时某处触发往事源
源再现的某种不谋而合。“我总觉得这个世界上我能感知的东西都是
不可捉摸的，就像他们反射着光，才有了这么多脆弱而斑斓的颜色。”
心乱面对询问时诗化般的解释，随意地道出了这个秘密：没有什么是
不是恰如其分的，你一篇篇往下看就是了。

无债一身轻
提交者 : 高燕翔 于 北京时间 2001-07-26 14:58:12

稻壳印象

最早见到稻壳在网上出没正是四通体育沙龙走下坡路时，
堪称中文网的一批元老们刀兵不息，转战到时尚广场。
那时彼此多少还有些试探的意味，论坛里文字犹如一身
披挂，有的人怎么抖擞得叮当响都只是一堆破铜烂铁，
而混迹其间的稻壳只是偶露锋锐，与当时他用的“南
洋刀客”这个ID名副其实的准和狠，后来用南极星输入
法的朋友偷懒打出的谐音“稻壳”二字褪掉了征战的味
道，在这帮朋友聚首的江湖网站流传开来，江湖也成了
稻壳真正开始积淀的家园。

论战成风的网络上，杂文的分量不言而喻，稻壳正以此
见长。在已成文的一些散文和评论中可以看到稻壳早期
的犀利仍在延续，就其底蕴来说那时不过露出冰山的一
角。《肖飞门事件》如同打开一道众妙之门再现了网络
生活的纷繁无序，这篇有着浓重的魔幻现实主义色彩的
“伪”报导在整个北美中文网络世界轰动一时。《肖飞
门事件》其实应该算是短篇小说习作了，在一定范围内
驾驭基于网络的写作，稻壳已经游刃有余。

稻壳坦然说明，《时态的空白》和《流氓的歌舞》
是在借鉴和模仿王小波的笔法讲故事，那么，小说本体
在此就变得不是很重要了。稻壳文学基本功扎实，文笔
优美而流畅，我觉得澄清了关于价值观的质疑，小说营
造的想象世界在读者脑中就显得不那么扰攘，而这两部
小说虽然不是十分圆熟完美，玩味文字之余，更多的是
值得沉下心来细品的。斗胆说一句，王小波若在世看过
稻壳的文章，必有吾道不孤之叹。

现实中稻壳有着与他年龄不相称的沉稳和谦逊，这是去年
他赴美留学前从新加坡转道回国签证时留朋友们一致的印
象。一方面丢三拉四，一方面又博闻强记，在稻壳身上表
现格外突出。那天我们在北大门口分手，他进校找同学我
到一个没去过的地方找朋友，只见他将进校门又折回来给
我详细解说路线，转身又跑回去赶同学约会的时间。我想
这样的情形在他来说绝对不是一次两次吧，让我记下了一
次哭笑不得的感动，而在他，完全由那些记忆的取舍来支
配的处世方式，不是天才的理由，只是专注的结果。还有
什么理由不看好稻壳呢？