桑克评论:对六部诗集的随意阅读与刻意批评(1)

  
0.引子

  这是一个各行其是的年代。有关这个年代的乐观认识在我将要面对
的六部诗歌小册子之中并没有出人意料地出现在一个显著的位置上,如
果说这六位因为某种特殊缘故集中在一起的作者有一个勉强可以说得上
的共同特征的话,这恐怕倒是其中较为不起眼儿的一个。通常他们采取
了他们自己认为比较有效的方式面对自己的写作对象,这种清晰的自信
使他们看起来具有一种连绵不断的力量,即:看不出有什么外在的东西
能够迫使他们突然中止这种广大市民认为迹近疯狂的反复书写的行为。
但从传媒以及狭义的文学批评工作者的态度也可以看出他们在作品中涉
及的部分内容已渐渐具有成为当代汉语文化界一个显要命题的可能。 
 
1.臧棣:《燕园纪事》

  他的汉语诗歌写作技术程度使他获得了较为广泛的声誉,而他最初
被他的同行们认识却是因为他的一篇具有较为罕见的专业水准的以当下
汉语诗歌为主要材料的诗学论文,这给许多人以一个错误的印象:他主
要是一个理论与批评工作者,而额外对诗歌写作也具有相当的才能而已。
事情的本来面目却是相反的。这种非常必要的澄清对于精心阅读他的第
一册正式出版物的行为来说具有规划基本范围的作用。
  时间对他的作用并不像对其他人(比如说我)那样明显,这一方面
说明在他之内决定生命状态的力量比较均衡和强大、在他之外的日常生
活比较安定、他的写作具有较为强烈的稳定性(这对理解他个人在作品
中的声音的位置是有必要的:他的声音在绝大多数情况下并不与作品自
身的声音平行,至少要高半个头,而且这声音发自一个有教养、富于同
情心、心思缜密的当代观察家之口)而外,也说明他也具有相当保守的
一面,如果把这种保守理解为对古典艺术精神的尊重,或者他已狡猾地
将巨大的变化的雄心隐秘地置放于"句"、"句群"(而不是像法国二十世
纪初超现实主义者那样对诗歌文本的整体结构进行革命性的颠覆)之中
(将这种特征视为对风格的努力也同样准确)的话,那么这种比较主观
的认识将使深入阅读变得富于对立式的、挑战性的趣味。至少从这种貌
似矛盾的关系中阅读者可以看出一个有节制的诗歌改革者的形象,同时
它也暗示出语言的逻辑功能已被摆在十分重要的枢纽地带。
  通过一组统计数字:全册中写于1993年的作品3首,分别修改或完成
于1994年、1996年和1997年;写于1994年的作品3首,其中1首修改或完
成于1996年;写于1995年的作品59首,其中修改或完成于1996年的14首、
1997年的1首;写于1996年的作品29首;写于1997年的作品13首;未注明
日期的作品1首,至少可以看出两点,一:作品完全可以代表九十年代的
作者个人在诗学上的努力程度,显示作者自己编辑这本小册子的鲜明动
机和所暗示的诗学主张方向;二:作品的修改或完成时间的跨度表明作
者严谨的写作态度以及作者的固有写作方式,这对同行的写作是有一定
的启发意义的,对于批评工作者理解中国九十年代汉语诗歌写作则提供
了较集中而且具有代表性的文本,这种相当规范的意识正是作者专业化
的修养的具体体现。"为□□而作"或"for□□"的作品17首,除作者对
所献者的感情以外,作者在这样类似借用的形式中找到了一种崭新的而
且是固定的可以开拓下去的当代系列题材,而且其具象化的形式主题
(如古琴、苏格拉底之死等),与被献者之间构成了一种暂且可以称之
为"互动"的有趣关系。
  他对句法中比喻句发展性的运用与研究可以说构成了当下一片迷人
的诗学风景(如果一个专业感觉良好的教师能够敏锐而认真地从技术角
度总结他全面的对当代经验的整合能力的话,那么对当代汉语诗歌基本
体式的营建则并不会有一个把手也抓不到的沮丧感觉,从这个角度说,
他是有某种标本的意味的)。一个普通的比喻至少可以使诗歌的面目具
体而免于抽象的难度的考验。而一个精心设计或者经过训练获得的比喻
则可能提供独特的体验和独特的美感以及想象力所产生的惊人的的快乐。
譬如:"……令一双大手/在夜半,像飞掠峭壁的一对枭鸟。"(大手的
速度显示急切,飞掠峭壁是一种冒险,枭鸟则暗示这种抚摸的阴险。整
个印象鲜明艳丽)"时光被慢慢品尝,像进口的意大利巧克力"(时光的
珍贵,被咀嚼,时光的质感,更重要的是喻体所暗示的时代感和当下的
文化色彩,使"时事"在每一个角落都找到了一个临时性的雀巢)"……苍
蝇/像英文单词一样飞舞,拼写着/在《韦伯斯特大词典》中查不到的/
讨厌的同义词。……"(比喻中想象力推进的范例)等等。而在其他甚至
是比刚才所论述的范畴更广泛的汉语写作技术领域中,他对写作技术的
有效实践可以说是九十年代最成熟的写作实践之一,否认他的技术和对
材料开掘方式的当代影响需要的何止是蒙上眼睛的勇气。
  实际上仅仅从写作本身来分析这本小册子就足以引起我与其他同行
的讨论兴趣,如果将谈论范围无限制地扩展开来的话,他涉及的社会问
题、中国风俗和道德矛盾以及较为时髦的女权主义等等都能够催生出更
多的文本之子。但对他的系统、全面的技术分析已为专业批评工作者的
未来准备了丰富的晚餐的配料,我作为一个隔岸观火的同行只能浅尝辄
止。  

2.西渡:《雪景中的柏拉图》

  其实最让我感到惊诧的是他较为少见的对待尘世的忠厚态度以及同
样少见的洞悉某种深邃的秘密之后的不动声色,这对理解他那种宁静而
华丽的诗歌面貌的统一性有帮助。
  这些年,他的进步之显著对我所构成的写作刺激在所有的当代反应
中相当强烈。他不断提供有力而又较为完整的作品证明他写作生命力的
旺盛和他的较为少见的勤奋与刻苦。
  他的严谨在这本小册子的编辑体例和所选作品的质量方面得到了完
全的体现,这甚至比某些按照常规应该严肃得多的老资格的写作者们显
得更加沉静。这或许构成了被某些批评者无意忽略的基本原因之一。但
我深信"静水深流 "这句西谚对他而言是非常合适的。
  在他八十年代的作品之中,固然受到了某些现代主义诗歌受惠者的
有益影响,但他还是及时地在扎实的比较之后辨别出自己在当时尚显得
微弱的道路。他面临着许许多多的问题,现在看来突出的也不止下面涉
及的与我们关系较为密切的两点,一边是复杂的不断被扭曲的、飞速发
展的人文主义精神的处境,另一边是在这个汉语诗歌现代化的历史进程
中暂时显得极为重要的汉语诗歌基本技术的着重强调和大力探索、潜心
发现诸问题,在当时他在汉语诗歌的一个较为偏远的邻居——欧洲雕塑
中找到了可以转换的有效因素,这种独立的结果使他从当时普遍的象征
与民歌风的高尚追求者行列中将自己的影子分离出来。但从他无意中形
成的词汇表中我们照样能看到一个青年对生活之美的绝望和他的丰富的
幻象,尤其在八十年代向九十年代交接守夜权的时日里,这种精神性的
活动与写作技术的积极摸索交织在一起的情景对于写作技术略有进步的
今天应该说具有极其重要的提示作用。
  当九十年代以意想不到的貌似眼花缭乱的方式开始自己的秘密航程
的时候,他在"卡斯蒂丽亚"、"但丁"、"十四行"中率先构造了个人能力
的寄居所。当某些阅读者被这些似乎存在着地理距离(实际是文化修养
的距离。这在未来的任何一个时段都不可能再是问题)的词汇所迷惑的
时候,另一些简单的或聪明的阅读者至少通过来自"借用"一词的启示找
到了一些具有价值的线索。而他以各种手段持续不断围绕着一个特定写
作对象形成作品的推进方式不仅巧妙地避免了当代某些同行在没有把握
的情况下硬着头皮写作带来的小毛病,而且主动地把自己置于这种复杂
压力之下的勇气将迫使他自己的想象力和语言积累的能量发挥到可能性
的最后边疆,而在作品的表面形态上这也将对宏大主题构成有利的支持。
或许这把刀对个人的私生活的手术来说显得过于庞大,但写作的表面形
态从理论上讲是不可能企及写作的真实动机与内在秘密的,所以从作品
的绝对独立性角度看,这种将一种东西在扩大过程中演变为一个或多个
其他东西的方法正合于写作的基本规律,从而在所谓的客观角度抵达无
限世界有限边缘的某一层。 
  断断续续的沉寂兼休息使他进入思的房间,并且使他较快地脱离已
有的正在变得越来越有把握的形式。这种实践的成果在九十年代中后期
彻底暴露出来。在新年的锣鼓与大雪之中,他照样留有绕着转的余音,
但在表现的细节上他却早已不是对力量恋恋不舍的卡里古拉,而是让词
语的关节变得更有韧性,语调的皮肤变得更有弹性,自然,随意,像一
个找到秘密配方的东亚细亚炼金术士。他对写作均衡技术的理解又上了
一个新的台阶。而同时他对时事世界的理解也发生了根本性的变化:
"在一家工艺品商店,我们见到/一位戴眼镜的藏族人,他曾是/被人膜
拜的灵童,在哲蚌寺/度过前半生,如今手不离计算器"认识的扩展,技
术的发展,两手皆硬。与其说这是某种深思熟虑的思想的产物,不如说
这是技术力量的激发使然,因为我们眼睛所视在绝大多数时候并不能使
嘴巴张开,只会使经验的储蓄率下降。换句话说,写作技术在特定的特
殊的历史阶段的作用已经非常骄傲地暂时顶替了那个已沦为婢女的信仰
("遗失在黑暗的历史过道")。

3.孙文波:《给小蓓的俪歌》

  他在将个人经验和公共经验进行忠实描摹与深刻剖析的研究方面做
出的努力通过连续不断的作品突出地表现出来,同时将自己理所当然地
列入一个看起来接近新时代的清明上河图风俗画卷的绘制者行列。不过
任何一个对九十年代诗歌怀有模糊概念的保守分子都能够在他的数量较
大的作品中找到那些被若干懒惰的批评工作者称为一般特征的技术标志
以及对题材的选择嗜好。这可能暗示他巨大的包容能力或者某种程度上
对稳定风格的藐视,这在冒险精神的鼓励下进行的所谓个人旅程已打上
某个正在形成的略显痕迹的团体烙印,只是挑剔的阅读者仍能通过也许
并不可靠的观察和样品分析找到他企求实现的与众不同的个人目标。
  他用舒缓甚至是优雅的语调将犀利甚至是夸张的进攻性灵巧地掩藏
起来,而且是一个人同时又是许多个人声音的表演能力使他的整个作品
形态具有类似意大利十九世纪轻歌剧的愉悦、漫不经心和鲜明的立场。
但那种不能从容掩饰的认真态度却时常从整体格局之中不由自主地跳跃
出来,提示有心的阅读者注意怎样及时地更换自己内在的应对储备。
  可以说对私人生活之外决定性实践的过分关注已给像他这样老实的
写作者带来了显示一定级别的危险信号,虽然这在正常化的未来日常生
活包括写作生活中将变得微弱,但是这一举动在今天仍然被认为是一只
刚出炉的新口味的面包而被反复端详、反复玩味,它的解放意味在这个
历史阶段中不仅意味深长,而且有必要被格外强调。在这个汉语诗歌其
实尚感到陌生的社会高度分离化的环境中,完全可以断定这种反应是对
较新的汉语诗歌写作技术深入测试的一个在材料开拓方面的出发点,当
然这是将运用范围缩小为技术之后勉强得到的解释。而相应的智慧就变
成绝对必要的而且是唯一的最坚硬的包装纸。
  他有较充足的时间用于仔细思量一个时代的果实/过失,他从中获
得的利润正随小杂志页码的堆积而飙升。"……吃亏的事/如今我把它们
看作是接受教育的一部分。"与其他写作者的一个不同之处在于他更注意
叙述语气与句际之间的广泛的富有魅力的联系,把这看作是对单句的削
弱或抛弃也未尝不可,只是节制在此处的压力要比以往简单处理文本时
大得多,比如说对词汇的强调的尺度问题,句子饶舌的限度问题等等,
都会在兴致盎然的时候给他泼上一瓢降温的冷水(把这点降低至细节的
位置可能对当代的写作者的启示更清晰),但现在看来自由的活力却暂
时占据了绝对的上风,这无论是作为一种写作策略还是写作生命力的保
证都有足够的理由被提到当代汉语诗歌写作的大事年表中来。
  
4.张枣:《春秋来信》

  "由于陌生之故,他的作品表面形态渐渐蜕变为古怪的代名词,这证
明了某种心理距离和审美结果的存在,但将之只归结于异国生活的赐予
却明显不公平,但它又的的确确可以无可奈何地充当一个适当的借口。"
这是在初级阅读者中时常可以找到的障碍之一,但换种角度它却显示出
其作品的独特风貌,同时警告阅读者不能按照当下某些共同势力完成的
普遍印象来进行计算的简易工作。这使我想起究竟是从当代汉语诗歌写
作的建设角度看待这些问题有价值,还是仅仅从个人写作借鉴的角度看
待它更为明智。如果找不到准确的一针见血的方法的话,那么小心翼翼
地靠近它的真实面目恐怕不失为一种严谨而有效的科学态度。   
  历史与欲望。不仅仅是因为其所取材料上的有趣,更主要的是其较
严格地对于音律的把握为现代汉语诗歌基本体式中音律模式的建立与分
类积累了经验(其借鉴的成分,包括本世纪三十年代汉语诗歌的实践,
但更多的来自于现代语言音律建设的故乡,将之视为简易的横向移植未
免幼稚,其熟练程度与自然程度可以为自己的独立身份出庭作证),譬
如在《罗蜜欧与朱丽叶》中,其尾韵运用的变化规律是非常有价值的,
我们试着用英语字母做代码来小结它的变化:abba cbbc def beb(其中
f的韵母与d同属一个相似的韵系),它对诗意的顽强维持纯属本分之举
(这对某些滥用自由权力的写作者而言是一个重要的提醒),而其在句
子构成方面现代化的不卑不亢与活力便在如此的规范下反而更有效果,
同时这一对相互制约的方式和当代位置/古典材料的双向挑战之间也构
成了有趣的配合与呼应。但是在作品的最后形态上不仅很难看到他捉襟
见肘的尴尬镜头,而且显示了他从容不迫地将诸种复杂的写作技术融合
在一起的综合能力(其选择词汇的能力也许比这些能力更惹人眼目,华
美,极端,对立,朴素,世俗等,巧妙地被撮合成心有灵犀的甲等夫妇)。 
  厨师。就像一个忠实于传统的卜者在扑克牌中任意挑选一张来强迫
自己解释命运对自己的暗示,他事实上已经有意回避了关键性的问题。
但作为刨根问底的讨厌的阅读者却通过代码的关系找到了其中与己有关
的部分启示:各种各样的厨房专用名词略显琐屑的絮叨下面埋藏着可怜
的生活乐趣。他与写作对象的实际距离比他应该在的位置要近,这使阅
读者轻易地忽略了他四分之一局外人的身份。而他在词汇上的自由
("厨师忍住突然。……")却暴露了他已轻松越过的宽阔地带。或许有
一种致命的隔膜已经在暗中产生了作用,依靠部分想象力维持的汉语也
许获得了回身审视的机会甚至是解放的机会,但对于绝大多数人而言这
实际上只是一个间接的安慰。   


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