|
|
|
| 从乌托邦到享受生活—中国音乐节
|
| 时间：2010/07/29 出处：三联生活周刊 |
今年，在全国各地举办的大大小小的音乐节有近40个，已经成为现在年轻人户外活动的主要内容之一。10年来，它从无到有，已经变成非常重要的文化创意产业内容，尤其是，随着音乐行业的萎缩，音乐节已经是唯一一个给这个行业带来希望的形式。政府管理部门也从最初对音乐节的怀疑、担心变成了理解与支持，让音乐节在短短10年内有了扩张式的发展。
主笔◎王小峰
狂欢的突破
1995年，我在采访崔健谈到音乐节这个话题时，崔健很兴奋地说：“我希望有一天搞一个音乐节，有上百万人参加，大家聚在一起享受音乐，非常自由。”崔健甚至认为，音乐节就是一个乌托邦。那是15年前，当时中国人对音乐节的了解就是伍德斯托克音乐节，这场有50万人的聚会被赋予了很多神话，而崔健在当时被列入限制演出的名单中。
一度，在北京连续举办过北京爵士音乐节，但这还不是真正意义上的音乐节，它只能在剧场演出，而且当时观众对爵士乐的了解还很少，影响力很小，几年后，爵士音乐节就办不下去了。
直到2000年，北京迷笛音乐学校在校园里举办了第一场音乐节，才正式启动了中国音乐节的序幕。
……从2002年第三届迷笛音乐节开始，它真正走向户外。在香山脚下，每天有将近4000人参加，参加演出的乐队增加到50个。音乐节从此变成了年轻人在长假期间去寻觅的一个乐园。也是在2002年，在云南丽江举办了第一届雪山音乐节。现如今，热波音乐节、西湖音乐节、雪山音乐节、张北音乐节、草莓音乐节……遍地开花。
但从当年的效果看，无论是主办者和观众，都没有真正进入到音乐节的角色中，毕竟在此之前中国没有户外音乐节，观众的参与感还停留在到体育场馆听音乐会的状态上，音乐节作为产业平台的模式直到最近几年才被主办者真正开发利用起来。……
他们在音乐节享乐
曾经策划过贺兰山摇滚音乐节的黄燎原说：“中国是个没有广场文化的国家，你去西方任何地方，都有一大堆一大堆的广场，广场是个表达民意的地方，大家集会发言，后来成为青年文化的地方。如果你给大家一个宣泄的地方和机会，大家反而不出事，因为在这儿已经宣泄掉了。咱们老说小时候邻里关系好，确实是这样。现在我都不认识我家对门的邻居，人与人之间沟通渠道少。音乐节火起来是在网络普及之前，大家还是渴望交流，渴望到一起。我做贺兰山音乐节的时候，北京歌迷包了个飞机去，大家认识了。我们现在还聚会，后来聊起来发现，一大半歌迷没听过摇滚乐，就是听说有这个地儿，会聚集很多人，有些乐队演出，从这个音乐节开始他们才喜欢摇滚乐。不是所有人都冲着音乐去的，而是冲着交流去的。”
公安部门对户外群体聚会的了解和经验也是和音乐节主办方一起成长的，张帆说：“他们总是对观众不坐着看演出现场到处走感到担心。”但是几年音乐节做下来，至少北京地区的公安部门掌握了管理音乐节的经验。但是在外地，公安部门依然对观众站着看演出感到不安。……
……音乐节应该展示一些什么内容呢？作为一种聚会，它体现的是一种生活态度。沈黎晖说：“什么样的人办什么样的音乐节，气质会很像这个人。……”
给老百姓圆一个梦
张帆说：“我觉得人真是瞬间的东西，你知道自己马上完蛋，在完蛋之前你应该燃烧起来，醉一下，彼此温暖一下，我觉得这是核心的东西，人这辈子活得才不冤。我总是说我们年轻时做迷笛音乐节，这么热闹这么折腾，以后老了回想起来不会后悔。但我们的东西，一些地方政府官员不理解，他们觉得狂欢是搓麻。他们不关心老百姓，跟他们太有差距了。”……■（节选自《从乌托邦到享受生活——中国音乐节10年》） |
|
