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| 什么是风光？
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| 时间：编辑时间：2003/07/02 出处：泡网俱乐部 |
什么是风光？提交者:半头砖于北京时间1999-08-2617:38:03
从人民摄影报上看到关于陈长芬大师的一篇文章，很受启发。想起坛中众位高手整日切磋的劲头来，就想推荐给大家，好东东当然要大家一起用。^___*
搞摄影的人不会放过任何一个可拍的事或物，对于风光摄影来说更是如此，哪怕只是一朵小花。在从中甸出来去白水台的路上，有好大一片盛开着的报春花，在花丛中有三两棵被砍伐后遗留下的、已被雨水冲刷的有些发白的树墩。这一场景顿时吸引了大家。“只能拍十分钟”，大家相约。高原的天气就像小孩的脸反复无常，一会儿是阳光照耀，一会儿是风雨飘飘。时断时续，时大时小的雨，把大家浇的拍摄兴趣全无，纷纷回到了汽车上。
大师（注：陈长芬）却格外激动，不断地掀动着快门，TOYO80大底相机、尼康F3、哈苏、赛兹转机，轻重武器、长枪短炮一齐上阵。不知多少个十分钟之后，大师才恋恋不舍地回到车上。
他说：“这是我近四十年来，最为激动的一次，也是对风光摄影理解最深刻的一次。”
“什么是风光，风光就是阳光下草木在风中闪动的光辉。”（王逸曰：风光，谓日出而风，草木有光色也。），而今天此景就是对“风光”一词最明了的诠释，而越是在这种天气下就越能体现出风光摄影的意义所在。
————节选自人民摄影报，文/记者巩明《与大师同行》
有关光线。
提交者:Fuchsia于北京时间1999-08-2618:14:55
今天看这些，有了一些特别的感觉。
--《廊桥遗梦》
后来，他开始发现他摄影是拍摄光，而不是物件。物件只是反映光的媒介。如果光线好，你总可以找到可拍摄的物件的。当时三十五毫米的照相机刚刚出现，他在当地一家相机店买了一架旧莱卡。带着这架相机到新泽西州的五月角，把假期中的一个星期花在沿海岸线写生摄影上。
另一次他乘公共汽车到缅因州，然后一路截车到海边，赶上清晨从斯通宁顿的高岛开出的邮船，野营露宿，又乘摆渡穿过芬迪湾到新斯科舍。他二十二岁离开军队时已是一名相当不错的摄影师，在纽约找到一份工作，做一位著名摄影师的助手。
现在，到了五十二岁，他还在观察光线。童年时代贴在墙上的地方大部分都已去过了。当他访问这些地方的时候，或是坐在拉弗斯酒吧里，或是在一条嘎嘎响的船里溯亚马逊河而上，或是骑在骆驼背上摇摇晃晃走过拉贾斯坦的沙漠区，他常常感到不可思议，怀疑自己是否真的到了那里。
罗伯特要她背稍稍往后仰一点然后轻声说，“好的，好的，就这么呆着。”这时他照的就是她现在注视着的这张照片。光线最理想不过了，他说是“多么透亮”-这是他给起的名称，于是正在围绕她转时快门坚决地按了一下。
有短暂的时间几抹红道划破天空。罗伯特金凯指着上面说：“我把这叫做'反射'。多数人把照相机收起得太早。太阳落山后总是有一段时候天空出现真正美妙的光和色，只有几钟，那是在太阳刚隐入地平线而把光线反射到天空的时候。”
他把车停在离桥比较远的地方，以便不妨碍他摄影的构图。他从车座后面小小的空间拿出一双胶皮靴，坐在车的踏板上解开皮靴的带子换上。把一只有两根带子的背包背在双肩，三脚架的皮带挂在左肩，右手拎着一只背包，通过陡峭的河岸向水边走去。
要用技巧把桥放在某一角度以便在构图上突出来，同时要收进一角小溪而避开桥入口处墙上那些乱刻的字。桥后面的电话线也是个问题，但是通过精心确定框架也可以处理好。
他把装好柯达彩卷的尼康相机拿出来装在三脚架上，拧紧螺丝钉。相机装着24毫米镜头，他换上他最喜欢的105毫米镜头。东方已显出灰朦朦的光线，他开始试验他的构图，
把三脚架向左移二英尺，调整了陷入溪边烂泥中的那只脚，把相机带子绕在左腕上，这是他在水边照相时经常做的，因为由于三脚架倒在水里而损失的相机太多了。
红光出现，天空渐渐亮起来。把相机向下拉六英寸，调整三脚架的腿。还不对。再往左移一英尺，再调整架腿。把相机在架顶放平，镜头调整到5/8。估计一下原野的深度，通过高焦距的技术把它放到最大限度。把拉线套紧在扳机上。现在太阳百分之四十在地平线上面，桥上的旧漆变成一种暖
红色，这正是他所要的。
从左胸口袋中拿出光谱仪，对到1/8。需要曝光一秒钟，不过柯达胶卷能坚持到这一极限。从取景器望过去。“那桥入口处挂着什么鬼东西？”他叽咕着。“一片纸。昨天并不在那儿呀。”
扶稳三脚架，跑上岸去，身后的阳光迅速追上来。那张纸整整齐齐的别在桥上。把它撕下来连大头针一起放进背心口袋里。赶紧跑到岸边，下去，走到相机后面，太阳已升起百分之六十。跑得气喘吁吁，再拍一次，重复两次以便留底。没有风，草纹丝不动。为保险起见，照了三两秒的三张一秒
半的。
把镜头调到1/16，整个程序再重复一遍。把三脚架和相机拿到小溪当中去，安置好，印上脚印的淤泥向后移去。这段连续镜头再完整地拍一遍。装一卷新的柯达彩卷，换镜头，把24毫米的装上，把105毫米的放进口袋，涉水而上，离桥近些，调整。对好，核对光线，拍三张照，再照几张备用作为保险。
把相机竖起来，重新构图，再拍，同样的场景，依次拍摄。他的动作没有一点不灵便之处，一切都是那么娴熟，每个动作都有道理，意外情况都得到效率的专业化的处理，不落痕迹。
上得岸来，背着器材穿桥，同太阳赛跑。现在进入紧张阶段。抓出已经装好感光速度更快的胶卷的相机，把两架相机都套在脖子上，爬上桥后的树。树皮扎破了手臂-“去他妈的！”继续爬。现在高高在上，从一个角度望见桥，小溪上正闪着阳光。用特写仪把桥顶单独划出，然后是桥的背阴影面。就在水边读仪器的指数，把相机架好，拍九张照片，再拍备份照，把相机放在塞在树桠杈之间的背心上，换相机，换感光速度更快的胶卷，又照了十几张。爬下树，再下河岸，架起三角脚，再装上柯达彩卷，构图从第一批一样，不过是从小溪对面照的。把第三架相机从包里拉出来，那是架旧SP测距离的相机，现在是拍黑白照了。
桥上的光线一秒钟一变。紧张的二十分钟-这种紧张只有军人。外科医生和摄影师才能体会-罗伯特金凯把背包甩进卡车，沿来过的路驶回去。离镇西的桥有十五分钟的路程，如果他赶快的话还可能在那里照几张照。他那会儿正在干一件事，想把音乐转变成视觉形象。他跟我说：“约翰，你知道你吹<老于世故的女士>这支曲子的第四节时差不多总是即兴重复的那调子吗？好了，我想我那
天早晨把这拍成照片了。那天光线照在水上恰到好处，一只蓝色的苍鹭正好同时翻过我的取景器，我当时听到你吹那重复的调子，同时也真正看见了那曲调，于是扣下扳机。”
他把所有时间都花在这把音乐变成形象的工作上，简直着了迷。不知道他靠什么过日子。
什么是风光？ |
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