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1月20日看的是藤原歌剧团的“茶花女”。本来日本的歌剧院就不必看了。可是架不住日本人爱请国际大牌演员，一是保证票房，而是可以带一带他们的国内演员。这次演出，有我最喜欢的意大利男中音RENATO BRUSON扮演老父亲GIORGIO GERMONT。最早看BRUSON演出是1988年看他主演“NABUCCO”，LA SCALA，RICCARDO MUTI指挥，那个演出给我印象实在太深了，至今仍然是我心目中No.1的歌剧演出，特别是BRUSON被打落皇冠以后趴在地上唱的那段，实在给我留下了不可磨灭的印象。上次在东京曾经看他的独唱会，觉得已经不如以前。而后来在新国立剧场看他参加“DON CARLO”的演出，前面已经显得有些力不从心，声音控制、音准都有些问题，只是最后那一大段还是非常感人，发挥出了很好的水平，就那一段唱得我直掉眼泪儿。这次去看演出，多半还是冲着BRUSON，他这种老演员，能唱的时候不一定太多了，看一场少一场。此外，扮演茶花女的演员是意大利年轻女高音叫STEFANIA BONFADELLI，看照片长得非常美貌。据说是现在维也纳歌剧院的当红花旦，更传言说她“迷到了全维也纳的男人”。

打电话问票，说是卖光了，可是我不太相信，记得上次看藤原歌剧团的“MACBETH”，当天还有最便宜的票呢。所以最后一天就去了（共三场，前2场都是周末的下午场）。结果到那一看，当天票还有，只不过便宜的没有了，只剩下1万丹以上的了我觉得太贵，再有BRUSON参加也是日本的歌剧院和管弦乐团，不值。就想看看是否有人买那里买多余的便宜一点的票。此时一老太太问我要不要票，我问多少钱的，她说是2万的，卖一万多也行。我一看，她那张票是招待票，也就是说，免费的，这么财迷的老太太在日本我还是第一次看到，一般招待票多出来就白送人了，连我都把丘山万里子给我的票多出来的送过不认识的人。当然不买。果然工夫不负有心人。再过一会，看有个女的正在问一个男的，好象是问他要不要票，那男的好像是在否认。我赶快问她，你要卖票吗。她说我不是要卖，是我这里有两张领来的免费票，可是没人看，我想把票送给人，要不然该浪费了。歪打正着。我说我倒没票，可是我就一个人呀，于是她把那张票给了我，我倒还挺过意不去，不是因为白领了她的票，而是因为没有帮她把两张票都“消化”了。她还说票不太好，是30排的（我一看，还是一楼的，再30排也是一楼，我都很少买一楼的票，嫌贵）。我拿了票就往里走，没想到她还追上来了，塞给我一张小纸条，说对不起，我忘了把领演出说明书的票给你了。结果我不仅领了张免费票，而且还白领了说明书。当然没忘好好谢谢她。心里想着，这好事以后有机会的话我也得多作，与人方便自己方便。

别说，我觉得藤原歌剧团的“茶花女”布景还行，总的来说比中央歌剧院的好，不仅比过去那个好多了，似乎也比去年还是前年高广建他们作的那个新版好一点。第一幕紫红色调，大高台阶，大窗户，大“油画”，等等。后面几幕也都是类似的顶天立地的大景，比较厚重的色调，说缺乏点想象力也行，但至少不是粗制滥造。女主角一出来第一眼印象觉得挺像MARIA CALLAS减肥以后的形象，是比较漂亮，也很瘦。再好好看，发现不太禁仔细看，也就是说，她的“美貌”和表演都属于比较小家子气的那种，不大方，没有大艺术家的“气质”（虽然KZ家小ANNI前些时也“还看不出气质”，可人家不是还小呢吗）。唱的也是一样，乍一听声音还行，禁不住细听。等会再说她。

好玩的还有管弦乐团，过去看日本的歌剧院演出，基本上看的都是外国指挥，这次是日本指挥，叫广上淳一的，也算有点小名气的，据说是指挥过好多名家乐团，阿姆斯特丹CONCERTGEBAU（可能拼错了）之类。不过好象是第一次指挥“茶花女”。还没看这个演出时，就在网上看日本网友说他指挥“茶花女”有问题，很怪。序曲的时候，一听还行，乐队的质感，弦乐什么的，听着比国内听中央歌剧院的还好一些。再一想，俗话说，“没吃过猪肉还没见过猪跑吗”，日本指挥嘛，总见过一些，听过一些好的，再怪也怪不过小草吧（有一次听小草指挥国交伴奏一段“茶花女”，记得就是“饮酒歌”那种难度不大的。节奏听着实在不对，就跟拍子打错了一样）。结果到了第一幕发现了，小草哪是他的对手，他那拍子不仅怪，而且还打得特重，听着完全不是那么回事。加上那意大利年轻男高音叫CESARE CATANI的唱功也不怎么样（据说还是几个国际比赛的获奖者之类。也在LA SCALA等大歌剧院唱过，不过我查了查，好象都不是什么主角），总之这第一幕是够差的。这男高音光唱功差点也就罢了，我觉得他的表演格调不高，用日本话说是比较“下品”，与茶花女的二重唱之类，背后抱着茶花女，唱得腻腻歪歪的，就会瞎激动，一激动就瞎唱，其实艺术表现力很差。加上那女的也不是格调很高的那种，听着看着都实在不能满意。那女高音的花腔技术我听着唱功也不怎么样，声音控制得并不好，可休息的时候好好看我白领的那演出说明书，还号称她最拿手唱“花腔”，尤其以唱“LUCIA”著名，1997年首次在维也纳登台代替生病的GRUBEROVA唱“清教徒”还曾经引起轰动（又是什么2001演出季连续在两个PRODUCTION的首演中出场--其中一个是代替声带出毛病的DESSAY什么的，现在是维也纳最“火”的女高音什么的）。一点听不出来她的花腔工夫如此了得，我觉得比那年跟LA SCALA一起访问日本的ROST差远了。再一看，原来是她自己说了，对于她来说，“茶花女”第一幕是花腔没什么难的，难的是后来增加了戏剧成分以后的演唱。我心想了，AO，原来是人家不重视。可是别说，这种“不重视”马上就反映到了演出质量上了，反正我听着实在不怎么样。可见这人，艺术上追求不够，光脸长得漂亮有什么用。

好在第二幕以后BRUSON一出场，所有的缺点都得到了一定程度的抑制。因上次看“DON CARLO”的时候他刚开始音准、声音控制都有一点问题，刚开始我还有点担心。可大概这个角色确实比DON CARLO的难度小一点，唱腔也相对集中，有利于准备，加之真个角色过去唱得也多，经验丰富，一开始他就唱得非常好，比其他人明显高出几个档次。不仅显得声音浑厚、嘹亮，而且歌唱的表情处理，语句等等，都非常考究，仍是世界一流大歌唱家的风采。而其他那女高音在他的带动下也比第一幕有了明显的进步，连乐队都显得不那么怪了。总之BRUSON一出来，显得整个演出都自然而然被他带动了起来，或者说处于了他的无意中的控制之下也不过分。

第三幕舞会（其实是第二幕第二场）我还担心那指挥会像高伟春那样很重地打拍子，还好，这种现象没有出现（估计是学习过TOSCANINI排练茶花女第三幕的录音）。这女的其实演技也还可以，不过她就是艺术上差一点，怎么看都是“演”出来的，绝对没有那些大艺术家的表现力和感染力。这点她可比我那DESSI差远了。

总的来说，第一幕最差，第二幕最好，全靠BRUSON的出色表现。值得一提的还有我国男低音彭康亮在里面也有角色，是演茶花女的“养活人”即DOUPHOL男爵。

斗牛的时候还出来三个女孩跳舞，我我觉得其中两人胖了点，还有个人没跳好摔了一交。可后来一查，还都是一个比较主要的芭蕾舞团叫STAR DANCERS芭蕾舞团的。

演完之后我赶快跑前面去欢呼BRUSON，就见那指挥也美孜孜出来，自我感觉相当良好的样子（虽然议论人家长相不太好，可他不仅个子很矮，而且还有点秃）。乐队是东京爱乐，据说过去在新国立剧场也伴奏过“茶花女”，好象还是外国指挥，日本网友说本来不该那么怪的。全那指挥闹的。

不花钱看了场BRUSON的演出，还是很值的。我在东京一共从不认识的人那里领过两次免费票，这两次居然都是BRUSON，上次是独唱会，一对母女的票，那女儿忽然不能来了，那妈到SUNTORY HALL一看我一个女的在那里就把票给我了。想来可能是我跟BRUSON有点“缘分”，自上个世纪80年代以来一直比较“忠于”他。所以看他的演出就能得到照顾。

不过这场演出也够神的，好象有好多老太太之类得到了免费票来看。那景观有点像是“街道居委会”发的票，此情此景在日本我还首次见识。我旁边坐的就是这样的两位，还听她们嘀咕“从来没看过歌剧，中间可别睡着了什么的”。还真有的身着盛装，大概也算是“开个洋荤”。