《丰富的“简约”》

论坛:寻音觅影作者:文思不动发表时间:2012-10-17 01:51
转一篇田艺苗的乐评,顺便再贴几个格拉斯的音乐。zi老师以前曾经提到这个话题,这些可以作为其延续与补充。

说实话,格拉斯的音乐听得太多太频,心里会产生一种说不清道不明的空虚的感觉。不过偶而去品尝一下,有心抑或无心,还是觉得很好听的。如田艺苗所言--“你可以随意听,可以爱听不听,可以当它是摆设、客厅里的沙发,或墙上的几何花纹的壁纸。” 真想仔细钻研,会发现那些音乐里面也是很有玄妙、很有内涵的。
 
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《丰富的“简约”》

[作者] 田艺苗
[来源] 上海壹周 http://www.weeklysh.com/

  去年在音像店里买到一张简约主义音乐家菲利普·格拉斯的纪录片,最近写他的文章,就翻找出来重新看。片子是2000年以后拍的,此时格拉斯功成名就,面对镜头,说起他早年的困窘也很坦然。

  在纽约,他有一支工作团队,有一个大型工作室。工作室的走廊上挂着漫画,画上格拉斯一边开出租车,一边满脑子蹦出音符。这是他年轻的时侯,晚上作曲,白天靠开出租车谋生。

  他的音乐简约而不简单,重复中有玄机。就像他的人那样看似漫不经心,其实言语洞明。他的日常生活也很简约,排练、演出、接手机、与演奏家交流,然后回家。一直住在纽约临街的房子,书谱凌乱的书房,穿着被香烟烧出一个大窟窿的黑色大衣,听着外面街上的吵吵嚷嚷安心作曲,依旧手写乐谱。

  二战后风靡欧洲的无调性音乐在美国并不受欢迎。美国人习惯了即兴式的爵士乐与黑人的布鲁斯,对欧洲学院式音乐逻辑不来电。发达商业大都市需要消费音乐,需要音乐听起来毫不费力。美国的艺术家普遍没有固定的社会保障,他们大部分是职业艺术家或半职业艺术家,于是创立一种既有艺术品位又有公众吸引力的音乐成了当时一些作曲家的奋斗目标。

  然而简约主义音乐的出现还有更广阔的音乐史背景。它经过了漫长的找寻。在20世纪,音乐的拓荒从德彪西的“印象主义”开始,经过巴托克、肖斯塔科维奇、欣德米特等等折中的探索,到“新维也纳”乐派、表现主义作曲家勋伯格,已彻底推翻传统建立了无调性音乐——“序列音乐”。在二战之后,信仰缺失,召唤理性,勋伯格门下的韦伯恩将序列音乐发展极致,在1960年代几乎一统乐坛。早期的菲利普·格拉斯也是序列主义的门徒。但很快,序列主义奔向巅峰之后,人们就厌倦了这种极端理性的作曲法和七零八落的音响。于是简约主义音乐最先起来重新寻找调性音乐的魅力。

  时代与音乐总是互相丈量,讲究便捷的生活方式要求它的音乐短一分才合身,简约主义千方百计将悠长的传统曲调捣碎,让它变得客观而轻松,它的碎片性质甚至塑造了后现代的幻灭感。这是简约主义音乐的素材。简约音乐的律动感,提醒我们去寻觅自己的节奏。这样的音乐适合休憩、恢复,调整,深呼吸,可以减压。因此简约派音乐迅速地融入了城市,融入了流行音乐、电影音乐、甚至胎教音乐和治疗音乐中。简约音乐深具多面解读价值,雅俗共赏。

  像“简约”主义音乐这种简短曲调的反复难以产生戏剧性,格拉斯却一直在写简约音乐风格的歌剧,并且篇幅冗长,那部著名的《爱因斯坦在海滩》竟长达四个半小时。是不顾观众昏昏欲睡的后现代胆量,还是让音乐完全成为背景融入日常生活?不管怎样,这样超长的作品,在重复音型的设计、音色组合与结构张力的控制等方面都需要超常的技巧与胆识。简约主义音乐突破了之前的整体序列音乐的理性的迷狂,衔接了后现代艺术的解构的碎片性,并且改变了古典音乐的聆听法则:它令严肃音乐不再费神,你可以随意听,可以爱听不听,可以当它是摆设、客厅里的沙发,或墙上的几何花纹的壁纸。
 
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[附]一些格拉斯的音乐:

* 百度音乐playlist:
http://music.baidu.com/artist/10352?fm=altg1

* 《时时刻刻》(The Hours) 电影配乐:
http://music.baidu.com/album/613548

* The Kiss:
http://www.youtube.com/watch?v=QcmsoYLjVXk

* The Poet Acts:
http://www.youtube.com/watch?v=fca2oXLe9g4
 
《时时刻刻》电影的开头,弗吉尼娅-伍尔芙投河自杀的那段,背景音乐就是这个很haunting、很evocative的“The Poet Acts”:
www.youtube.com/watch?v=xl08W86Oaqo
* Einstein on the Beach:
 
"Plaster Surrogates", by Allan McCollum
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文思不动于2012-10-17 02:02编辑

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  • 文思不动 
  • 2012-10-19 13:25
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