分出2点来理解:
1,提出“乐剧”理论的意义,就是指交响乐的戏剧化思维,我们这里仅限于讨论音乐的戏剧化。那种非情景化、具象化的音乐是存在的,另当别论而已。
2,既然你同样认识到,在配器大师的手下,乐器的效果犹若颜料——“工具化”,这样的思维联想是和俺同理的,也就是说,进一步的联想就是“人格化”。或者说,只要“交响乐”提供了一个戏剧背景的“舞台”,那么,听众能听到的,和能联想的,就是心理需要一些明星“角色们”轮番上场!!!
如此说来,当那些“指挥大师”们有一天幡然领悟到,不同的配器选择可以改造角色的性格定位,那么,戏剧化的舞台故事就有了不同的版本可演绎。。。。。这岂不是导演的本能!