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约翰·沙考夫斯基说弗兰克的《美国人》：重要的是，对《美国人》最义愤填膺的反应，来自摄影师和摄影专家们，其中很多在这个领域里都是老手。恰恰是他们认识到了弗兰克的作品对于摄影风格的标准——也就是所谓摄影的修辞语言——是多么深刻的挑战，这些标准甚至绝大部分是抱有不同哲学态度的摄影师们所共有的。这些标准要求对表面、体积和空间进行精准而明确的表述，要求可以清楚地分解的图像结构，这些恰恰是摄影的魅力和外在美之所依。弗兰克完全漠视这些品质，使得他的作品是伪善的，缺乏对这一媒介的敏感和钟爱。此外，美国摄影的所谓优秀标准，就是清楚而简单地说明其主题是什么。弗兰克后来作品的主题，似乎是不明确的、矛盾的、相对的、离心的；摄影师的视角和框取的意向俨然始终是不确定的、漠然的，缺乏关注。 换句话说，让观众大吃一惊的，并不是弗兰克的作品名义上的主题，而是照片的本身，那些无法用图像学来描述的真正内容，因为它也涉及到一种全新的的摄影描述方式，目的在于对千变万化的、片段的、直观的和隐晦的体验做出回应。
——《镜与窗：1960年以来的美国摄影》（毛卫东译）
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