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本届荷赛中新社女记者王瑶获艺术类（组照）金奖，看到她的
片片，不敢独享，赶紧贴上来，大伙都看看吧。HEHE

附图片说明：（本组照片的顺序为作者送荷赛的顺序）
01·陈爱莲是中国著名的舞蹈艺术家，年轻时曾经在一个国际舞蹈大赛中获得
四个金奖，“文革”中被迫下乡改造。
02·中国改革开放后，陈爱莲在北京创办中国第一所私人舞蹈学校，培养新人。
03·陈爱莲每日坚持练功，希望重返舞台。
04·六十岁的陈爱莲有时也会力不从心。
05·身体和精神的双重负担，使好强的陈爱莲不得不躺下休息，在病床上，她仍
然关心演出票的销售情况。
06·演出前几小时，陈爱莲和学生一起在剧场练功。
07·陈爱莲祈祷演出成功。
08·准备登台。
09·六十岁的陈爱莲，在由中国古典名著《红楼梦》改编的舞剧中领衔主演16岁
的少女林黛玉。
10·演出获得成功，观众举着陈爱莲年轻时的大照片请她签字。
11·重返舞台的陈爱莲在沙滩上起舞，仿佛回到自己的年轻时代。
12·第二天一早，陈爱莲赶往下一个演出城市。

王瑶访谈
　　 王瑶，1992年毕业于中国人民大学新闻系新闻摄影专业，后分配到中新社总
社任摄影记者。1998年驻香港分社至今。她自1992年在桂林拍摄《悼亡魂——11·24
空难》后，开始受到摄影界的注意，曾在1996年做为中国第一个女摄影记者采访亚
特兰大奥运会，并出色完成采访任务。1998年被评为全国十佳摄影记者，这是获得
这个称号的唯一一位女记者。代表作有《悼亡魂——11·24空难》、《女犯》、
《裘二鸣获京剧大奖》、《博士创办幼儿园》等。

（注：◎为笔者，●为王瑶）
　　◎ 首先恭喜你成为我国参加荷赛获奖的第一位女摄影记者。对这次获得艺术类
金奖（系列）有什么感想？
　　● 我11日知道荷赛公布比赛的消息，晚上就和先生赵彤杰一起上网查寻。当时
网上只有一个简单的消息，只提到获奖的国家，有中国没有具体名单。当时我俩特别
兴奋，觉得有中国人就是一件值得庆贺的事儿。12日早晨，WPP给刘香成老师打电话，
说我得奖了。刘就打电话，找到所有他认识的中新社的人，请他们找我，还要中新社
的人替他买香槟酒，为我庆祝一下。我得到消息非常惊喜，因为挺出乎意料的。没想
到自己能得一等奖。
　　大家都说王瑶很幸运，一直很顺利。我想：如果说很幸运的话，我应该是站在巨
人肩膀上的幸运儿。这个巨人包括三层含义，一是我们的国家，在改革开放后，越来
越受到世界的瞩目，我们才可能得到国际的重视；二是全中国几代摄影人集体的努力，
他们不断地参与、交流，而且在国际上不断获奖，才使得像WPP这样的比赛更加重视中
国摄影师，才有了中国摄影师获奖，才有了中国的评委；三是还应该特别感谢，真诚热
心帮助我的亲朋好友和我的先生赵彤杰。我参选大师班和荷赛的片子，都是他帮我做的，
因为那时我在香港，片子在北京，所以他帮我制作照片、翻拍，连参赛表都是他帮忙填
写的。
　　我最自豪的还是因为我是中国人。因为在大师班的时候，外国摄影师特别羡慕我们
有那么丰富的题材。丹麦一位摄影师说：“做中国摄影记者多好啊，中国那么大，像一
张桌子，丹麦跟中国比，就像一把小叉子。丹麦没有什么题材，我们需要跑到国外去找
题材。中国却有拍不完的题材，真令人羡慕。”我想这是我们的优势，同时还应该看到
差距，对于荷赛，我们不仅获奖人数少而且类别比较单一。我们应该有一个很清醒的认
识，看到自己的位置。
　　◎ 听说你是首次参加WPP，以前你为什么不参加呢？
　　● 以前认为自己拍的片子水平不够。因为以前做专题，总是匆匆忙忙的。像《紫禁
城·北京人》只用了一天，《女犯》用了两天，最多一个《裘二鸣获京剧大奖》用了四
天，拍得时间短，下得功夫不够，自己对片子也不满意，也就没产生过参加荷赛的念头。
　　◎ 以前的这些专题你继续拍了吗？
　　● 没有。陈爱莲这组专题是我第一次追踪报道。相比以往较深入，大师班许多人对
这组片子评价挺高，自己就有了一份信心。大师班的工作人员伊娜曾经问我是否参加过荷
赛，我说没有。她说，为什么不参加？批评我的竞争意识、参与意识差。她说：“如果你
不参加，你就连1％的希望都没有，参加了说不准还有希望呢。”这句话给我一定的提示，
今年我就参加了。
　　◎ 你得奖的作品是《陈爱莲——中国舞坛常青树》，就是以前你选送大师班的那组，
是有意的吗？
　　● 我这次获奖作品的名字叫《60岁舞蹈家重返舞台》。我拍陈爱莲有两次。第一次是
1998年，她刚刚演《红楼梦》的时候，题目叫《中国舞坛常青树》。这次为大师班的作业
《力》又去拍一次，是1999年。因为第一组我很不满意，完成《力》后，感觉要比前面一
组好得多。大师班送的是20张。大师班的程序是这样，先报名，被选中后再让每个学生做
一组作业，我报名时用的是1998年拍的《中国舞坛常青树》。为完成大师班作业，我又重
拍的陈爱莲，题目是《力》。
　　参加荷赛的片子，按要求只能送12张片子一组。我选了2张1998年拍的，10张1999年拍的。
　　◎ 在图片编辑上，是否受了大师班的影响？
　　● 在大师班时，他们在编辑上给我很多启发。每个老师说的也不完全一样。在编辑片子
时，他们对其中8张的取舍比较统一，但对第一张和最后一张，也就是故事一头一尾的选择，
分歧较大。回来后，我根据他们的建议，又重新考虑、编辑。
　　还有就是照片制作。以前还觉得自己不错，但在大师班一对比，就知道自己确实挺差。这
次送荷赛的片子，都是回北京重新做的。
　　◎ 他们不是送反转片吗？
　　● 对，先放照片，然后翻拍成反转。
　　◎ 这组作品一共拍了10天，你认为达到自己理想中的目标了吗？
　　● 我觉得拍得不完全满意。当时我拍《力》时，陈爱莲正在广州巡演，我就从香港到广
州，跟她在广州附近的四个城市一起呆了6天。她下一站要去武汉，我很想去。我觉得作者所
花的时间、心血与片子质量的好坏，完全成正比的，一份耕耘一份收获。当时因为自己的假期
没有了，只好做罢。
　　◎ 你是请假去的？
　　● 对。按我们外派人员的规定，离开香港必须要请假。我的采访，领导都非常支持。我觉
得当时如果跟陈去接着拍的话，应该能够拍得更好。比如那张剧照，就是在舞台上那张。我就挺
不满意的。但我的假期到了，而且还有自己的工作，所以只好暂停。如果再有机会的话，应该能
够拍得更完美。我觉得10天的时间，相对来说挺短暂。有机会我愿意跟踪她接着拍。
　　◎ 现在的这组12张照片中，你最喜欢哪张？
　　● 首先是从舞者的腿型中看陈爱莲（第1张），还有镜子有很多人在练功，陈爱莲穿着白衣
服（第2张），这张是1998年拍的那组中最喜欢的。另一张是1999年拍的，演出前在剧场练功的
（第6张）。还有就1998年拍的一张，是个趴着的背影（第4张）。这张开始没选，有位大师辅导
我时，偶然翻到时说，这张也挺好的，为什么不要啊？所以我才选进去的。还有一张，这次没选，
是在演练厅正排练的一张，一束阳光打过来，地上有一条长长的影子(见图右上角)。这张片子当
时在大师班意见就有分歧。英国、美国的几位大师不是很喜欢，认为新闻的信息量太少。法国和
意大利的三位大师就非常喜欢，认为形式上很美，而且还在电脑里做成杂志封面，讲课用。
　　◎ 这次为什么没有选那张影子的？
　　● 因为是新闻摄影比赛，应该考虑更多的新闻因素。它可能适合作杂志的封面，但不适合
作荷赛参赛照片。
　　◎ 我觉得在沙滩上跳舞的这张（第11张），还不如影子那张更能表现她的孤独？
　　● 这可能是观点不一样。跳舞这张是想表现她走出心理阴影以后，比较兴奋开朗的心情。
长长的投影，还是处在压抑、孤独的一种状态。她的一生都很矛盾。一直都在战胜自己的命运，
孤独与抗争共存，但总的来讲，她的内心是孤独的。
　　◎ 沙滩上跳舞的这张是不是有些削弱主题？
　　● 我认为编辑选择一组图片还要考虑它的用途，是放在报纸上、刊物上，还是参展、参赛，
媒体不同，读者和用途不同，选择的标准也不一样。这是我在大师班上的另一个收获。
　　有人说，影子那张涵盖的因素不是很多。我想，也许他们说的有道理。因此我考虑会不会人
家看不懂啊，是不是需要注释才能看得懂，但参赛尤其是荷赛主要是西方评委，他们每天都要快
速阅览大量的图片，不可能有太多思考的时间，不可能看太多注释。所以影子那张不太适合参加
比赛，并不是我不喜欢。
　　◎ 在大师班时，他们劝你拍彩色片，你拍了没有？
　　● 彩色、黑白，是形式上的东西，形式还是应该为内容服务吧。以后还是看题材，适合用黑
白的就用黑白，适合用彩色的就用彩色。这个问题不应该太偏激，太注重形式不一定好。作为中
新社的记者，我们的工作要求一定要彩色片。以前我是不太喜欢彩色片，一拍彩色，就没太大情
绪。大师班上他们跟我讲，为了读者，也应该拍。想到这点，我会从心理上接受，以后尽力把彩
色片拍好，黑白片作为我个人的爱好，也不会放弃。
　　◎ 他们劝你把自己的图片卖出去？你怎么看待这个问题？
　　● 图片真正走向市场是件好事情，有利于摄影的发展。我觉得中国图片市场还不是很成熟，
摄影师除了需要好的编辑，还需要好的图片代理商、有实力的消费者。作为中新社的记者，没有
太多考虑将自己的照片卖到国外去。我想，我最大的责任是，如果有条件，应该通过我的工作，
将中新社的片子推到西方市场。因为中新社的片子目前还主要在为华文报纸服务，主要市场在东
南亚。
　　◎ 作为一个获奖者，你有些什么话要对国内摄影师说？
　　● 大师班毕业时，我也曾问过德国大师汉斯，为什么中国那么多摄影师参加比赛，却很少有
人获奖。他说，中国人太好面子，获不获奖并不重要。当然获奖很高兴，但是作为一个摄影师，最
重要的还是拍好片子。这也是我想说的话，作为摄影记者，最重要的还是拍好片子。
(文/赵照，原载于人民摄影2000年第7期一版)

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