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凌晨1点钟，巴黎在下雨。卢森堡公园前的铁栅栏上挂了近50幅照片。这个铁栅挂过Salgado, Raza...等人的照片，每个市民都可以免费看。一个摄影师会把自己的照片曾经被挂在这个铁栅栏上当作毕生的荣耀，这话一点也不夸大。
雨下得不小，这么晚了，还有很多没打伞的市民在这些照片前徘徊，他们能从这些照片中读出自己曾经经历过的那些事件。这些照片记录了近半个世纪的历史，每一年选了一张。
可以看到人类在月球上迈出的第一步....
海湾战争燃烧的油田....
艾滋病夺去人类的生命....
第一个试管婴儿....
切-戈瓦纳被处死后的遗体....
慕尼黑奥运会的巴勒斯坦恐怖分子....
风中低头的约翰保罗二世....

图片放到一米以上，还是Picto的手笔，从为马格纳印制第一张照片至今半个世纪，还是那样的精良和一丝不苟。我也在雨中挨着这些老老少少的巴黎市民一步步挪动，但我相信我跟他们想的不一样。

这些巨幅的照片无论从尺寸还是画面的内容，足以把人压垮，每张照片的下面会有一段简短的文字说明和摄影师的名字。你会感觉到，全世界的著名摄影师集合了。历史被一点点浓缩。我看不到这些伟大的照片象通常故作姿态的图像那样在把人赶到角落里自卑，也看不到人为涂抹的高深哲理对世人的嘲弄，但它们一下子引发人的思维到达那一年和那些事。我理解了语法的一个方面。

前面的20张我都仔细地看了，是一组一个休假的路人拍摄的见闻，匆匆一瞥，可能这话还是说早了，但我确实没有在这20张里看到一个佛教发源地同时也是世界上为数不多的一个独立文明的印记。我认为哲20张的题目不能称作印度，或许是编排上的原因，或许是选片上的原因，或许是为了讨好大众，而把你对印度文明的理解在这20张里化解了。有一种力量可以化解一切。当串通好了999人同时说黑板是灰的的时候，那个第1000个人即使看到了黑也难以有勇气说出来。

我知道你对宗教的理解，所以你不可能放过佛教在这个国度对环境，人和人的生活所产生的印记。我只能推断你可能是那个第1000个人。就象我站在卢森堡公园的铁栅栏前想到的，按下这次快门的时候，凝聚了多少摄影师对这个事件的背景知识的积累，按下去是浓缩，看照片是稀释。这会不会是超脱摄影，但却是用图像叙述的一种语法呢？

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