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至于一直坚持到现在的原因可能说明我骨子里还是有忠贞不二这种优良美德的，现在只要有人说我：你这人怎么做事老是有头无尾的，我就会很得意很振振有词地拿出《童话大王》来举例来反驳其的荒谬。 现在我家存有最早的《童话大王》是92年的，然而也只有1本了，小时候，同学们常常来我家借书看，于是书也常常下落不明，现在想起来，觉得很是可惜，如果我保存全了的话，也可以算上古董一类的东西了，要换钱的话也能值些钱。 80年代末到90年代初期的《童话大王》是可以称上名副其实的童话的（我查过《辞海》，《辞海》上对童话的定义如下： 童话是儿童文学的一种。通过丰富的想象、幻想和夸张来塑造形象、反映生活，对儿童进行思想教育。一般故事情节神奇曲折，生动浅显，对自然物往往作拟人化的描写，能适应儿童的接受能力。）。 那时的郑渊洁写的《罐头小人》、 《红沙发音乐城 》、《魔方大厦》、以及《309暗室》 等，其中的主人公大多是动物类、儿童类，天真无邪、纯洁可爱，有着新时代生气勃勃的上进气息。 《舒克和贝塔历险记》的前1--150集，我认为可以算上郑渊洁的经典与代表之作，这部童话中的对小老鼠活灵活现的表现手笔抓住了无数孩子的心。 我还很喜欢93年的《大侦探乔麦皮 》，给我印象深刻是因为载有它的那期封面,有着与众不同的是蓝色，这是因为恰好到了《童话大王》创刊纪念月（《童话大王》是五月份创刊的)，一般其他月份的《童话大王》封面底色都是白色，而且从此以后我再也没有看过彩色封面的《童话大王》了。 这时期在郑渊洁的作品中基本上看不出来个人的主观倾向，但从90年中期左右的《童话大王》起出现了一些郑渊洁的写实，与读者见面的经历、在各地开皮皮鲁连锁店、对话录，郑渊洁象个做秀明星一样披露着自己的个人信息，那时的《童话大王》出现了些膨胀情绪，名不副实。是不是郑渊洁开公司太辛苦？还是人际关系的繁忙，以至没有时间安安静静下来写什么了？无法得知。他自己大概也认识到了这点，在93年11月中的《船泊清水湾(散文)》(88年所写)---说95年以后将致力于童话以外的创作。 所以94年的《童话大王》没有不发表新的童话了，整个是舒克和贝塔历险记的主打,而这段历险记我觉得是他写的最不好的故事。 在期待郑渊洁写出新的作品中时，《童话大王》风格开始转变了。 初见93年《世纪末危机》,我实在不知道该找什么词来表达我的沮丧心情，也不知道该怎样形容这篇所谓的童话。让我都不敢相信这是郑渊洁本人亲笔写出来的，姑且称之为科幻童话吧，但记得与《世纪末危机》同年6月的《震惊世界的紫薇岛暴动》《爆炸前的坦白》 吗？那是两篇多优秀的科幻童话。 95年5月出现的《奔腾验钞机》，接着12月出来的《杀人蚁》要比《世纪末危机》好一点。郑渊洁这时候的作品中有些涉及到的内容根本不能算孩子能看的童话内容方面了，虽然也开始出现他的名人名言了，而且有些也的确精彩，可也就是从这时起，可以看出他已经不满足原来的乖乖形象了，郑渊洁想要有新的突破。 其实，认真分析一下出现这些情况的原因很简单，网络正在那时蓬勃发展了。 郑渊洁在98年1月的《郑渊洁的100个第一次》系列中明确地表达出了这个意思，他买了电脑，很快又换了笔记本电脑（在此要痛斥郑渊洁，他在《童话大王》中说过决不买任何日本货，但在他买东芝笔记本电脑时早就忘记了自己曾经的那些斩钉截铁了，哎……），网络的冲击是巨大的，郑渊洁面对这一切的时候，作出的表现是正确恰当而必要的。 《杀人蚁》与《奔腾验钞机》中的反贪倾向也很明确，郑渊洁的现实主义童话（我如此且称）在这段时间里开始萌芽，尽管这样的开头实在不理想，但转变，不管怎样的转变对其个人都是好的现象。但这些对《童话大王》却不是个好事，我觉得当时的《童话大王》，13岁以下的孩子一般是看不懂的，不管现在的孩子再怎么早熟，但毕竟还是孩子。 郑渊洁在也恰当地推出了自己的骄傲----郑亚旗，93年的《旗旗号巡洋舰 》等应该是为儿子所写。再从郑渊洁的教育思想来看，郑亚旗无疑是中国应试教育下最幸福的孩子，郑渊洁本人只是小学毕业，由于成绩不佳，从小受到了很多歧视，幸好他有着很好的父母。他非常憎恨中国的应试教育以及考大学跳龙门的观点，在他自己的作品中也早已明确地表现出来了，比如：《驯兔记 》。 记得《郑渊洁的100个第一次》系列中，有段郑渊洁和崔永元戏说儿女的话，再加之平日作品中郑渊洁的记述可知，郑亚旗虽是小小年纪，但电脑技术已经非常棒，文科不好，作文由家中保姆捉刀（郑渊洁捉刀的，老师评论为胡说八道）。郑亚旗乱七八糟的涂鸦，占领了《童话大王》几年的插图，郑渊洁很得意于自己对儿子的教育对中国应试教育的极大讽刺，据估计郑亚旗这孩子成就不俗，不管郑渊洁常常怎么说：大学往往是给没本事又想比别人活得好的人准备的。但要是他儿子上了清华北大的话，相信他也会高兴地喝高的。 但我却要说段题外话了，郑亚旗的成功决不能代表郑渊洁所说的对孩子什么都不要管、要给孩子绝对自由、对孩子什么要求都应该满足的话的完全正确，首先要搞清楚郑渊洁现在的家庭状况，他当然可以做到这些，然而中国有多少家庭能有他这样的实力呢？其次，虽然郑渊洁常常有意无意地常常从作品里告诉大家，他为人低调、不愿多参加外界活动等，但无可否认他与他所在的圈子对孩子都是一种很好的气氛；最后，郑渊洁对应试教育的观点的确有道理，孩子在这样的熏陶下得到了发挥自己最大才能的空间。 接着看,90年代后期以后到现在的《童话大王》，郑渊洁这时已经很清楚地反映出了网络对其作品的影响，97年《网缘》描写了上网,98年《从早到晚》,99年《白客》等其中对网恋、对网友见面、对QQ、以及对网络术语的熟练应用，说明了郑渊洁已经是一个不折不扣的网虫了。同时他也说了，自己已经不再看电视、看报纸什么的了，但他上网，他给我们描绘了网络的无处不在与巨大能量。 有个现象令人奇怪,他竟然又拾起《舒克和贝塔历险记》，在99年8月--2000年2月进行了重载。2001年1月--3月又续写《舒克和贝塔历险记》，这无疑是狗尾续貂，两种不同风格的冲突只能带来失败,他可能也明白过来,只写了3期就停止了。 但从97年《车鼠李小二 》《暖气华佗》、98年《倒退人生》、99年《病菌集中营》 也可以看出郑渊洁已经能把握住现实主义童话这个船柁了，写的流畅而饶有趣味。 2001年《金拇指》和《智齿》更加好，我觉得是我这些年看《童话大王》中最棒的，其中的下岗问题其实郑渊洁早就关注了，婚姻问题、工作敬业问题都有，这也说明他走的现实路子，不过话说回来，作家一般写出来的作品大都是有亲身体验的，从郑渊洁喜好描写有眼无珠放弃没本事初恋情人，然后分手多年后又突然发现其特别事业有成的这样的巫山不是云的故事（比如《金拇指》《智齿》等），是不是郑渊洁以前被哪个MM甩了呢？：） 作品中也常常不难看出他的大男子主义，《智齿》等中都可以反映出来，不过想来女人大部分还是会希望有这样的丈夫，得承认这是个有情有义的好男人。 2001年11月份的《童话大王》出来后，我又买了回来，朋友们见了继续笑我，其实看《童话大王》已经超出了喜欢的范围了，它已经成为自己生活中的一个习惯了，就象中午该吃中饭、晚上该睡觉一样，看着《童话大王》封面上的那句“8--100岁都是读者”，又想说了，8岁孩子看得懂吗？《童话大王》其实早就该改名了，该叫《郑渊洁童话》倒也贴切些。 郑渊洁比所有的人都了解自己和自己的作品。 2002年看见新的第一期的《童话大王》,郑渊洁给了所有的读者一个很大的惊讶,在这些年无数人的意见声和议论中,他提出了他的作品不再适合再在《童话大王》刊登了,会找个适当的地方出版。 2002年的1月,我又看到了十多年前看到的《红沙发音乐城》和重载过2次的《舒克和贝塔历险记》,唯一的新作品似乎就是《第一次逃学》,他的反对应试教育的好毛病还是没改。 想起了小时候的自己，还恭恭敬敬给郑渊洁写过一封仰慕之信，满满三大页练习本纸，那可是我选了本最好的从上面撕下来的，然而石沉大海，使我幼小的心灵深受打击。现在，我还是有热切希望的想知道郑渊洁的QQ号，希望能和他在某年某月某日聊聊文学，谈谈理想，他毕竟还是我的偶像。
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与时光擦肩而过 ---一次新的尝试 当我想起面包的时候…… ---温暖的超市、香软的面包，叫我如何不爱你们啊~ 路边、音乐、不要问为什么 说我爱你就是我想永远和你在一起 -漫和韩的故事 丝路 -漫和韩的故事 |
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