当‘恋曲1980’‘恋曲1990’‘恋曲2000’依次响起，
尘埃般漂浮的往事在音乐中忽然成为了实体。

仿佛有一条铁链迅速穿过手心，烙下一道来不及缩手的痕迹。
我忍不住伸开掌心，却仍然只是纹路纵横。

1990，只是在某一个时刻，才会吃惊于这听过千遍万遍的熟悉，
原来是种孤独的意境，是对人生孤独本质透彻后的渴望。
‘但愿明日太阳西下倦鸟已归时，
你将已经踏上旧时的归途。
人生难得再次寻觅相知的伴侣，
生命终究难舍蓝蓝的白云天’
终究，终究，这么精彩的两个字，
是终究意难平，
还是穷尽千山万水后终于的归宿，
终究，它让我挣扎不已的心为之一静：
既是如此，就算了吧。
而终究算了什么，是认命后的执着，
还是认命后的放手？
音乐都不回答了，只留一个转瞬既逝的拈花笑意。

2000，当罗大佑望向覆雪的喜马拉雅山，
他已有些天问的蹒跚踌躇-------四个足，
上下求索的脚印从楚水一直印到台湾。
而我更多想到的是杨过，当杨过失离小龙女，
十六年独臂孤雕，在南海之滨，在绝崖之畔，
徘徊等待，那是怎样一种人生苍茫的意味？
而罗大佑在西伯利亚的荒凉中，
在进退失所的孤寂中，书写着比以前任何一首歌都
更为苍茫的意境。
心中的人瞬忽在西伯利亚，恍惚又在喜马拉雅山顶
之间裙裾飞扬；
一生的伴侣，再也不是那个落日时分回家的身影，
这样一种人生的大寂寞，
这样一种注定绝望的等待，
这样一种超凡脱俗的飘逸，
却比任何一种平庸都更切入了生命的内核。

是深夜了，仿佛有大雨如注的声音传来，
提醒我，原来，在某个时刻，
我还可以听到来自生命的声音。