这样的一个男子，有些阅尽千帆的沧桑，有些良知未泯的纯粹；带一
点繁华，带一点厌倦，偶尔眼神里还会流露出一点调皮；年少时对女孩的
好奇对爱人的仰慕，无穷的欲念和期待，爱的美梦，吸引着也折磨着他的
成长；而长大成人后，生存的污浊，堕落的天真，消解的苦难，还有失掉
的尊严，让他懂得了用金钱美色去权衡利弊，用冷漠虚伪来掩饰内心的燥
动不安；身旁的女子倏忽来去，她们的身上却还折射着他未尽的惆怅和忧
伤。而人世茫茫，有太多留不住的美丽还有太多来不及分辨的爱恋都在滚
滚风尘中逐渐淡漠，谁又会留意这破碎的生活中存积下来的一个又一个的
片断或者感动呢？在《绝色》的娓娓叙说中，在心乱设置的滤光镜下，一
个男子的一生于是定格成了这样一个苍凉的姿势，不经意间便刻进了我们
内心最柔软的部分--原来这些片断竟也连成这样的美丽人生。

　　我一直在想，如果能和心乱对面聊天一定会是件很有意思的事情。他
装了一肚皮的掌故，好像一个音乐盒子做的迷宫，随便你敲开哪一扇门，
都会自动弹奏出不同颜色的曲调来。写出一个两个这样的片断不难--当代
都市里讨生活的人谁没有点人世历练沧桑呢。难的是他写了这十多篇后不
仅没有露出颓势，反而一篇比一篇立意新颖结构精当收放自如，倒是越来
越精彩纷呈了。和真实的生活劈面相逢，却又没有被世俗的琐碎庸俗所压
倒，大约这就是厚积薄发的意思吧。
　　在写作的这群人中，心乱本身的经历也是传奇。然而心乱并没有止于
对往事的回忆和自恋。在叙事上心乱始终和文中“我”的故事保持了一段
距离--一段能够自我审视自我批判的距离。这种疏离使得读者能够透射故
事本身而看到故事背后的人性，和其中蕴藏的善良与邪恶光明与哀伤。
　　童年叙事的两个片断《棕色》《金色》，少年人所不理解的情欲以最
直接最原始的形式冲击到眼前，那看着就头晕的向日葵和蓖麻地，那个从
“黄毛丫头艰难长成比较立体的女孩，又膨胀成发面一样的少妇”的郑灵
，看似平淡的叙述下面却隐藏了最激烈的情绪，“一半是新鲜的遗憾，一
半是枯萎的必然；一半是我将要面对的风尘，一半是她将要遇到的邪恶”
--男孩的心思竟也有不输于女孩的千回百转，想做又无从做起的犹豫，每
个眼神每个动作中都在夭折着的欲望，“很多事情就不容易展开，总是在
夭折，设着套，等待我们难以忘怀”《白色片断》。这让人难以忘怀的不
正是每个人心底深处那无可奈何的青春之叹吗。
　　成长的过程被《蓝色片断》轻巧而暧昧地带过。险恶的生活就扑面而
来。落魄的少年乐终于明白他不是郝蓝的对手，正如他也不是现在所处的
这个社会的对手《绿色片断》；茫然无助的叶千不敢也没有弄明白如何面
对姚小竹就逃出了十年前那个陌生的宜宾《粉色片断》；然后色彩忽然间
就鲜亮了起来，《碧色》《银色》中游走的功成名就却也挡不住他苍凉的
倦意，高潮就在曲终人散之际嘎然止笔，让人回味无穷；《紫色》《暖色》
《橙色》《黑色》这几个更象技巧练习的小品，镜头从内心的波动摇晃到
散乱污浊的环境，从女孩手中飞镖到死掉的研究生口袋里的一截口红，文
字干净利落却又意味深长，线索伏笔繁多却能从容不迫。文中男主人公的
世界逐渐演变成背景，而他眼中一个又一个女子的形象却鲜活了出来。辗
转在风尘之中，他无力救赎的女子，甚至不能给予希望的女子，她们最终
又会流落何方呢？就象傅家庄海滩上留下的纤丽身影，或者如《绝色》中
灯火苍茫下那眼波流转的回眸一笑，再多的风浪卷袭，恐怕也磨灭不掉她
们在你我心中的痕迹了。　　

　　会讲故事是需要天赋的。然而仅有天赋的灵感也是不够的。从触网开
始写作，这两年的时间里，心乱的勤奋是有目共睹的。从最早一篇《白色
片断》到他最近的《黄色片断》，不难看出心乱对文字的控制越来越圆润
自如了。其中我最欣赏的就是《黄色片断》。文中他以冷静的锋利剖开了
光鲜生活下病态的灵魂，故事简单结构精巧，心乱始终在牢牢控制着行文
的转折跳跃，就象一曲优美的三重奏，自然流畅地呈现于你的面前，而技
巧却掩藏在每一个音符下面不露声色。稻壳在给《秋风十二夜》作评时说
：“心乱已经不是一个诗人，而是一个小说家了。”。其实《黄色》也是
心乱作为一个小说家成长起来的一个例证吧。
　　心乱的文字风格很有特点，他能够非常敏锐地切进荒谬而黑暗的生活
侧面，甚至让你无法承受又染着腥色的现实被他一刀一刀剖开不动声色地
摆在你面前，可同时他又能很温柔地为之抹上一绺无可奈何花落去的多情
，让你欲叹不成欲罢不能；心乱眼中的女子也很有特点，那些灯红酒绿里
的心不在焉，那些爱到极至的绝望，和着繁华落尽无所归去的寂寞之痛，
又让人浅吟低唱徘徊不已。《绝色》就是这样的一个集子，也许，它能够
给你在这荒凉暗淡的世界里带来一丝安慰一丝希望？

2001/10/31
小容