泡网俱乐部

赵涛：贾樟柯的女主角（或：节制与自律之美）
文/吴虹飞


这位年轻、文弱的舞蹈女教师，在贾樟柯的眼里,就象上世纪70年代末里的照相馆橱窗里的那些女孩子，如此削瘦，如此沉默，令人心痛的美。

与其说贾樟柯发现了赵涛，不如说他发现了女性的另一种真实的激情和美——这是我们曾经忽略了的沉默的美，平实但决不伧俗。
贾樟柯对于外部世界的理解是令人感动的，而赵涛犹如桥梁，有效地传达了它。

他让她在电影面前重新开始了生活。电影，一种遥远的乌托邦，重新唤起了她表达生命的欲望。而真正的生活，沉默多年的激情，在镜头前，第一次阐发出来。

她开始讲她的故事，她因为电影而发生的转变，逐步呈现出来的热爱以及一种高度的清醒。她并不诗化自己的经历。她显得理性、内敛而清醒。而她沉默的时候，身上的激情在歌唱。

在这个明星璀璨，争相喧哗的时代，她所呈现出来的节制和自律之美，以及对内心诚实的守护，与虚荣和浮华对峙，这将为她赢得电影和艺术的尊重。

正文：
1999年9月底，山西大学师范学院22岁的女教师赵涛正在给学生们上例行的舞蹈课。一群不速之客拥到了她的教室，听说，他们是来选拔一个会跳舞的女孩来做影片的演员。
赵涛并没有感到吃惊，她让班上穿着练功服的女孩子一字排开，一个一个轮着跳舞。
中途她让她们停下，对她们说，要学会用感情来表达自己的内心世界。
她的话亦十分简短，而后她安静地退回原处。
她不知道有一个人静静站在副导演陶军的后面，把这一切事无巨细地收在眼底。
直到后来，女教师赵涛回忆起那一天的情形，她看到有一个很不起眼的人站在后面，歪着脖子，用“那样”的眼神看着她。“这个人怎么是那样看人。”她心里嘀咕了一句。
她很快把这个人抛到了脑后。
她并不知道，这个“那样”看人的人，就是后来在第六代导演中声名显赫的贾樟柯。
她当时也并不知道貌似平静的贾樟柯心中涌起的波澜：这个年轻文弱的女教师，如此削瘦，如此沉默，他觉得她特别象上世纪70年代末里的照相馆橱窗里的那些女孩子。感到她内心的复杂和喧哗，这与他心目中的《站台》的尹瑞娟，竟然一模一样。他为这样的发现，感到又惊又喜。

在此之前，他和两个副导演，已经花了大半年的时间，走了山西的许多地方，面试过了许多专业和非专业的女演员。到后来，贾樟柯对这个角色的选拔，甚至有些灰心。
生活有时候，的确会呈现出强烈的戏剧性。
后来《站台》，在2000年的秋天的威尼斯影展上大放异彩，而赵涛在《站台》扮演的女主角之一尹瑞娟，以节制、从容的气质，卓而不群。
也许这就是所谓的“机缘巧合”吧，贾樟柯后来说，
（二）
赵涛在过去，对于舞蹈有着一种热爱和宿命的顺从。
赵涛在太原钢铁厂里长大，从小淘气得跟男孩子一样，整天爬树，爬房梁，忙得不亦乐乎。四岁的那年冬天，有一个黄昏，她突然失踪了，家里人找遍了周围的树和房梁，都找不到她。母亲都要急哭了。她会到哪里去了呢？母亲灵机一动，寻思着也许她去了动物园。而动物园，离他们家有好几站地。而赵涛一个四岁的小人儿，竟然凭着记忆和直觉，撞撞跌跌地走了好几站的路，到动物园去看动物去了。那一次“出走”可谓是有惊无险。尽管如此，赵涛的父亲，性格刚烈倔强的山西汉子，对这个淘气的女儿，还是宠爱有加。
小时候也有看过漂亮的姐姐们在舞台上跳舞。灯光明灭，霓裳艳影，在穿着蓝色运动衣和蹬着板鞋的小男孩似的赵涛心里，投下影影绰绰的光晕。她以为那就是美的。她的理想和愿望，来得简单。她的童年的幻想，无非是想要一朵童话里的“七色花”，摘下一枚花瓣，实现一次华丽的转身。
十三岁的小姑娘，在一次和老师的剧烈冲突中，倔强的她毅然决然地办理了退学手续，报考了山西戏剧学校，学习从小就喜欢的舞蹈。
用赵涛的话来说，父亲的性格“太刚了”，这一次他显然无法容忍女儿如此忤逆，竟然走上类似于“戏子”的道路。从而在很长的时间内，父女俩无法对话，形如陌路。在六年的艺校生涯中，青春的躁动与舞蹈的枯燥艰难，无时无刻不压迫着赵涛，使得小女孩变得更为孤僻和沉默。“那些日子我只觉得压抑得透不过气来。”
关于那场剧烈冲突的记忆已经有些模糊了。几个外校的男孩子前来学校找她商量舞蹈排练，却意外使她蒙上“早恋”的冤屈。老师因此把她带到办公室，用言辞凶恶的语言，令小姑娘的自尊心伤害到无以复加。她只记得她把外语书全部撕碎，扔出了窗外。在那个师道过分尊严的时期，赵涛与老师的决裂，意味着与整个学校的决裂。她自动退学，成为了学校和家庭的双重“逆子”。
关于舞蹈的故事，她有些语焉不详。那个年龄的女孩子，多少有着成长的问题。赵涛在艺校中比同届的孩子要大一两岁，而这足以让她产生深深的自卑感。
她只能拼命练功。她不知道自己如何在练功房里度过了孤独难捱的岁月。她的腰因此拉伤了，很久以来不能够在平的椅子上坐很久。
但她的成绩很快上来了，名列前茅。但是老师对她，或者对大部分的学生，都有着不合情理的，过分严厉的责骂。 “他们用伤人的语言，不停地贬损你，让你自尊心降为零”。她不明舞蹈的教育为什么是这样的。一种过分的自尊心，以及青春期的叛逆情结，使她益发沉默和内向。她朋友很少，也许也会与人谈笑风生，但并不交心。她躲在灰暗的屋子里，默默抽着烟。那些长达六年的孤独的岁月，如暗河无声流过，青春于她，似乎是黯淡的。
对于生活她有着她的骄傲的方式。六年后，她考上了北京舞蹈学院，她是那年被录取的唯一的山西考生。赵涛是一个“心高”的女孩，既叛逆又顺从，内心冲动而外表沉默，这样的复杂性，这与站台中的尹瑞娟，是契合的。
（三）
电影对于赵涛来说，更象是生活开的一个玩笑。
1997年《小武》诞生，在柏林获得得了传奇般的成功，从而贾樟柯作为中国新电影的代表，获得了国际电影界的瞩目，格雷戈尔称誉贾樟柯为“亚洲电影闪电般耀眼的希望之光”。北野武对这样的年轻人青睐有加，２０００年，他投资拍摄贾樟柯的第二部剧情长片《站台》。
而赵涛对于这一切毫不知情，她也决不关心。
舞蹈班那一次“面试”过后，那群人便渺无音讯了。赵涛自然没有把这样的事情，太放在心上，她还是和往常一样，教她的舞蹈课。
两个月后，编剧顾峥打了个电话过来，告诉她即将被录用。又过了一个月，已经是年底了，又有电话来，通知她立刻前往平遥试镜。
赵涛上完课就立刻赶上了太原到平遥的汽车。到了平遥她也不认得路，事实上，到平遥古城拍摄地点也没有路，赵涛急病乱投医，让当地的三轮车夫，七拐八拐地拐了目的地。她居然没有迟到。
镜头已经架好了。大家都在等着她。他们并没有多少信心，她没有受过任何关于表演的训练。而且他们很担心她如此理性和从容，会不会有演戏所需要的那种激情。她连化妆都来不及，只是草草地梳了两个小辫子。
那是一个女孩子与男友分手的戏。可是赵涛甚至不认识那个男孩。由于紧张，她没有看他的眼睛。她就真的这样向他走过去，用她特有的沉默的方式。突然地，在镜头前，另一个赵涛出现了，也许是舞蹈长期的训练，她呼吸自如，走位准确，沉浸在自我的世界里。她的沉默情感，她的犹豫和矛盾，以及女孩子的小小的心计，在镜头前，完全呈现出来。而简单的镜头里，亦可看到丰富的“前史”。
这场极为简单的戏使贾樟柯们感到震惊。毫无疑问，这就是他们要找的尹瑞娟。
（四）
尽管赵涛的舞蹈生涯里吃尽苦头，她还是没想到拍戏，是这么地苦。
第一天进剧组，谁也没有理她。而天寒地冻里，她的手都冻烂了。她记得有一次太冷了，她上厕所的时候，站在那里，半个小时都解不开裤带。类似的细节不胜枚举。到后来谈起时候，这些苦头都变成了笑料，让人啼笑皆非。
真正让赵涛动容的是导演和工作人员的敬业。“导演的生活里，除了电影，还是电影”。这群人为了电影，无私而忘我地工作，日复一日，年复一年，这样生活的态度着实感染了她。
赵涛小时候从来没有想过她会去拍戏。而在拍戏的过程中，赵涛也从来不知道自己在镜头前会如此自如，放松，具有天然的亲近感和自控能力。贾樟柯善于让演员充分发挥他们的潜质，在即兴的表演中找到最好的契合点。《站台》里这种方式尤为显著。钟萍和尹瑞娟在屋里编织、抽烟、描眉那一段戏，对白动作都自然生动，而这一场戏都是即兴的，赵涛说，我就是在演我自己。“他很少喊停。当我们连续演上十分钟的长戏时，这样的感觉实在是太过瘾了！”

《站台》是一首缓慢的抒情诗，一场青春的挽歌，赵涛则是最着力的音符之一。贾樟柯如此评价赵涛的表演：“她的角色并不讨巧，没有多大的戏剧冲突，没有大段的对白，所有的东西都只发生在内心。她扮演的是内心异常敏感的女孩子。那种小小的算计，对自己生活的安排，在爱情面前的犹豫不前，最后她主动地挽回了爱情。这些其实十分难演，但她表现出色。她从来不抢戏，她知道怎么样才是恰如其分的。在镜头前她是无私的，她不会保护自己的形象，而是很愿意把自己完全交给角色。有些演员会保护自己，非常注意自己的魅力和形象。她的无私和分寸感，在演员里是很好的。我相信，她是真正的演员。她很聪明，她一开始就明白演员和明星的区别。她到了四五十岁的时候，还会是很好的演员。”

台球、录相厅、卡拉OK，典型的中国底层的流行文化，贾樟柯就是在这些日常性中发掘了美和额外的真实感。赵涛亦如此。在《任逍遥》里，穿着蔽旧的蒙古舞蹈服装的赵涛在简陋的搭台上独舞，表情冷漠而平静，她的爱，她的脆弱和无助，她无泪的痛，在镜头前让人心痛和爱莫能助。与其说贾樟柯发现了赵涛，不如说他发现了女性的另一种真实的激情和美——这是我们曾经忽略了的沉默的美，平实但决不伧俗。它如此真实，并且有效。

他让她在电影面前重新开始了生活。电影，一种遥远的乌托邦的艺术，重新唤起了她表达生命的欲望，而真正的生活，沉默多年的激情，在镜头前，重新开始了，这恐怕是电影给她的最丰厚的报偿。
（五）
《站台》获得了2000年威尼斯国际电影节最佳亚洲电影奖，后来的《逍遥游》也入围世人瞩目的戛纳电影节。法国女演员比诺什（《蓝》的女主角）对《任逍遥》里“巧巧”的角色十分兴奋。她不相信这是非专业演员演的。她认为角色里有着某种复杂性，而演员性格中内在的力量让她十分吃惊。
贾樟柯一直喜欢沿用非职业演员，他总是有些担心拍电影的经历和记忆，会干扰或者改变他们的生活。但发惊讶地发现，他的担心在赵涛身上完全是不必要的。这个女孩子，面对最华丽的城市和最喧嚣的名利场之后，仍然可以平静地回到了太原，继续教她的课。她穿着随意而简朴，她坐公共汽车。她听她妹妹讲，“姐，你记得不，小时候，你总是爬上树，把槐花儿摘下来我们吃？”这样的零星的记忆，犹如温暖的花，在心里静静开放。

有一次贾樟柯去太原采景，顺便拜访了赵涛。他们在五毛钱一串的烤串店里，快乐地谈笑。
贾樟柯问，拍电影之后对她可有什么改变？赵涛则回答说，她的生活变丰富了。贾樟柯就不明白了，什么是生活丰富了？赵涛就说，以前她对人不注意，只关心自己的生活，拍完电影之后，她开始观察别人，理解别人。曾经脾气很火暴，很梗直，有看不惯的事情立刻会冲突起来。她对许多人际关系的小挫伤，变得更耐心和宽容。 “我真的很佩服她，宠辱不惊。”贾樟柯后来说，“她接受事情的宽容度是很大的，不会因为华丽的场面而无所适从。”

因为拍电影，赵涛亲眼目睹了许多中国北方的下层生活，切实体会到了生活的残酷。而走进戛纳，面对鲜花、掌声，镁光灯，频繁的媒体关注，她亦表现了罕见的冷静与自如。她并没有接近那条星光大道，而是躲在一个咖啡屋里，喝了好几天的咖啡，就连准备好了泳衣，都没有到海滩上去展示一番。

“我想那些繁华的背后，是很荒凉的。”

（六）
有两个演员已经成为了贾樟柯电影的主要标志。一个是扮演小武和崔明亮的王宏伟，一个是扮演尹瑞娟和巧巧的赵涛。而在将来，他们是贾樟柯电影里不停出现的形象。
赵涛对于贾樟柯电影的意义，并非单纯是表演。她有着有很强的即兴能力，带给导演许多创作上的灵感，包括细节的处理，台词的阐发等等。因此，他要“随时体会她每点的变化”。17岁的时候，赵涛作为艺校的毕业生去深圳实习。《任逍遥》之后，赵涛断断续续地讲述了他们当中一个恋爱的故事。贾樟柯新电影《世界》里的细节，由此而阐发。

赵涛时时给他以意外的惊喜而又十分自然。

“《世界》里有一些情节，比方说女主角晚上没有班车会郊区，她只好到了一个地下旅馆去。我原来就想她一个人坐在床上。她就说，导演我能不能拿手机，然后找信号？这既让人明白这是一个地下室，又恰如其分地表现了角色无法与外界联系的孤独感。这种空间里的很细腻的反应，真的是太好了。”
“她和男友出现矛盾，她又一个人躲到地下旅馆。她说导演我需要一个透明的雨衣做道具。我又不理解了，又不下雨，为什么需要这个呢？她解释说，这是我第二次来这个旅馆，第一次来的时候很脏，第二次我还必须来的时候，我会有所准备。我一下子就明白了。她要裹着雨衣在肮脏的床上度过一夜。这透明的雨衣既有视觉上的想象，而且又表达了女性内心的细微，而后者对于我的电影，是很重要的。”
“赵涛经常让我意外。我们一大群人去国外陌生的城市，而往往记路最清楚的就是她。也许是我们对跳舞的女孩子的一个误解，我没有想到赵涛会去读小说，她有一次很突然地对我说，导演，我们要不要拍韩东的小说，她就开始说他的新小说《扎根》是多么好，大段地讲述了韩东各个时期的小说。这又让我吃惊。”

（七）

清华南门的万圣书苑的二楼，弥漫着淡淡的咖啡香味，一个女孩儿张望着缓缓走过来，长发，屏幕齐刘海，面容沉静，眼睛温和。她看起来比屏幕上还要削瘦。
赵涛目前在北京舞蹈学院进行“专升本”的进修，功课繁忙，很快她会拿到毕业证。在拍过三部电影之后，她坦然承认了自己目前的困惑和茫然：她很想成为一名职业演员，却不知道是否真的可以走这一条路。

采访机缓缓地翻转着，无声地记录着这个女孩儿柔和而清晰的声音。她开始讲她的故事，和舞蹈，和电影，她因为电影而发生的转变，逐步呈现出来的热爱以及一种高度的清醒。她并不诗化自己的经历。她显得理性、内敛而清醒。而她沉默的时候，身上的激情在歌唱。

我亦为她感到欣喜。在这个明星璀璨，争相喧哗的时代，她所呈现出来的节制和自律之美，以及对内心诚实的守护，与虚荣和浮华对峙，这将为她赢得电影和艺术的尊重。

赵涛简历

1998年毕业于北京舞蹈学院民间舞系。
1999，主演《站台》饰尹丽娟 导 演：贾樟柯
2000，主演《任逍遥》饰巧巧 导 演：贾樟柯
戛纳电影节最佳女主角提名
贾樟柯新片《世界》的男女主人公以演员的真实姓名命名，曾在贾樟柯两部电影《站台》《任逍遥》担任女主角的赵涛扮演舞蹈演员赵小涛，她曾因《任逍遥》中的出色表演而获得戛纳电影节最佳女演员的提名。男主角成泰生扮演保安队长成太生，他曾因主演《海鲜》获得法国南特国际电影节最佳男主角奖。贾樟柯试图通过对演员的长期观察，在即兴的状态中寻找新的拍摄方法。贾樟柯第一次把他电影的拍摄地点由他的故乡山西转移到了大的城市。

• 相关回复