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继续听歌。。。
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韩寒新专辑《寒•十八禁》
歌词用力过猛，曲没跟上趟儿


　　关于韩寒讨论起来实在复杂，并且，我仅欣赏过他两件“最原始”的作品：一篇是新概念作文《杯中窥人》，一是现在这张专辑《十八禁》。关于他的书、台球、赛车、Ｋ歌以及口水战，我也只在大众的喧闹中略知一二。我却固执地认为：窥视年轻人某领域最初的作品足矣，《杯中窥人》已成批量生产，那么该语言《十八禁》之后的未来了。
　　新专辑《十八禁》很有潜力。但这种潜力必是带着有色光的评议，因为市面上任何一张成名专辑，都能轻松将它比下去。这是一张喜忧参半的作品，或者，连喜忧参半都算不上，10首单曲仅6首过关，还有两首翻唱。技术一点地说：这是一张歌词用力过猛、曲跟不上趟儿，音乐与文学的实验品。
　　不过也有见功力的地方。《最好的时光》，歌词很有意思，摇滚配乐很是贴切，振奋中带着伤感，包括变声的处理，都让人感到惊喜。“起来起来来起来，不愿不愿做奴隶，那就做个做个奴才，从哪儿来，问你的奶奶，奶奶奶奶，我从哪里来”好玩得狠！对于首次唱原创歌曲就明显强过超女的韩寒来说，应该大赞！单曲《空城计》从小说《一座城池》延续了灵感，亦堪称完美！差一点他就可以报高晓松诋毁他抄袭之仇了。另有《私奔》的悠悠口琴，漾出浅浅的感伤；《无题》纯洁得真实；翻唱凤飞飞《追梦人》和张国荣《我》，更是别具风采，似乎让人觉得，韩寒真是音乐天才！
　　但是接下来就是痛苦。因为除以上点名外任何一首单曲，听不到一半都会让人暴跳起来！
　　以《偶像》为例。歌词写得很棒，文学味道浓郁——事实上，音乐与文学并不冲突，任何艺术都能相融相生。但遗憾的是《偶像》歌词写得太狠了，太愤青了，用力过了头，而曲呢，一点没跟上趟儿，显得极不搭调！不惟独《偶像》如此，《春光》、《混世》、《最差的时光》都有这般毛病，而且在踉跄的乐曲追击中，韩寒技巧的幼稚与生硬暴露无疑。俺每听一次他唱《混世》和《偶像》中呼喊的歌词“咿呀”和“啦啦”，都会难受得肌肉发抖！
　　但是这仍不失一张有意义的专辑。它摆出音乐与文学的思考题，把这两样玩艺揉在一起，到底该怎样用力。以及他和张国荣在音乐气质方面，竟有些妩媚得神合，这也算是另一种天赋吧。这以后，他一定不会再笑人家小四了。另外，韩寒唱歌并不代表踏入娱乐圈，年轻人喜欢尝鲜，玩一玩票，给韩迷们还能带来全新感受。生活是条窄长纵深的巷，就让他们随时被旁边的门和左边的道勾引吧，用力过猛点儿也没啥！

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