泡网俱乐部

有种见微知著的特质。Jura的片子里有时也有，但感觉漂浮不
定，不象亦诺那样多的信手掂来。Jura骨子里的小资意识打扫
得不那么彻底，至少是管理不善，所以常不自觉地冒头，参插
在片子中间。亦诺的片子先是让人慕名而看，然后很快就忘了
亦诺，思绪只游历在片子之中，而后片子之外去了。

俺觉得这很了不起。很多人讲片子要突破形式，但不知道如何
突破，于是拣起了广角，数码，盲拍。其实这只是换汤不换药，
从一种形式跳到另一种形式而已。只要片子一日还是M x N的
格式，形式就象附身的鬼魅，挥之难去。于是有人驯服形式的
办法是让它更完美，比如felix。田妹现在的片子比起深圳街
头抓拍的，厕所里M6抓拍的，是多了匠气，多了工艺意义上的
完美，也多了让Hallmark买他片子的机会，多了上eBay腐败
的机会。鼓掌，恭喜。

但对于爱米狗这种吐唾沫搽镜头的糙人，这条路子很难走得通，
于是对亦诺的另一种突破法情有独衷。亦诺也有非常形式化的
时候，比如这次西藏的2-3张片子。但这位同志的主流，仍是从
意境上对形式的突破。亦诺常用广角，但不觉得对变形的过份
倚重。有的变形夸张，多是一种戏喻，调剂，一种心情的折射。
广角的感觉象标头，或者说你对他用的什么头根本就不在意。
这就是意境的力量。

田妹说这片子缺乏凝聚视线的元素，也对也不对。当俺的眼睛
游历在鸭子，狗狗，布衣老乡，孩子。。。上一分钟后，思绪
已经游向那条从没去过的小街，小镇。灵魂出窍的结果，就是
眼神不自觉地就凝聚在片子上了。

亦诺杀人于无形！

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