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论坛：江湖色作者：garllee发表时间：2002-04-04 00:45

我觉得还是底片决定一切，这个底片时指经过显影的底片。反差大的底片决定了相片的“灰”，无论用什么滤镜，也是强迫趋近。
底片密度变化和反差的关系，我觉得是变化越大，反差越大，这种变化不是指从头部到趾部的绝对变化，而是指（不恰当地讲就是曲线不平滑）变化强度。
135，120，4x5片幅的tri-x我都用过。但很难给您一个准确的答复，只能与您探讨一下。原因是显影的方法不一样，这样即使相同的胶卷也失去了在同等条件下比较的可能。（同时4x5标定片速是320）
同样是tri-x的135，120和4x5在印到同大的情况下（必须有个最小尺寸，8x10，用contact的方法没有意义了）反差有区别，这个反差的区别我觉得是我们肉眼的识别问题。反差不同的排列由低到高是：4x5,120,135.到8x10片幅的135已经可以看到颗粒了，即使用diffuser来印，颗粒产生的反差感觉还是不可避免。120片幅很正常，4x5还是灰。我没有试验过将不同片幅的胶片按同比例放大比较，我想排除4x5显影的缘故，在同样条件下，反差应该是一样的。（谁有这方面的经验，请谈谈。）
最后关于灰的二维空间论，我有一点体会。全影调产生平面感，在画面上就需要能产生透视的线条来弥补，大幅机的景深掌握也是一个平衡这个问题的方法，所以大幅很多景深无限远（商业摄影除外）。
上面的片子在印相上还是可以改变灰的外观的，比如：中景用#3号减2秒曝光，天空下部用3.75号减4秒再用0号烧2秒，上部用1号再加4号。前景用#3号干就可以了。

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