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　　在巴黎，应该最平常的就是各种艺术展，天天有吧？所以我认为在巴黎的艺术工作者是最幸福和最痛苦的，能走下去的路几乎都被人堵绝了。象我这类胸无点墨心无大志的人连在国内都郁闷得慌（当然这对于特别聪明，特别有“感觉”的人来说是件好事）。看得出你一直在走自己的路，这记号太明显了，不管你怎么变，只要是丫还用自己现在的这几个ID，就总能明白这东西是garllee折腾出来的。但总是绝得还没看到你高潮的那部分——特别garllee、特别高产、在“强大的技术”基础上建立起来的garllee的艺术。感觉你面前的可选择道路很多，奏是没见到走得特别长的（这也是我不了解你的地方，你丫到底有多深啊？）
　　现在的这些“彩色巴黎”给我的是对效果技术上神秘性的好奇，但对画面内容形式部分总有点怀疑，我想等你弄到自己恶心了以后会有变化的。以前有个哥们做纸本的系列，想就此开始自己探索的东西，最初他是先用丙硒在亚麻布上做重复直线运动，然后他直接把纸面画上透明胶水，放在地上，用扫地扬起的灰尘完成画面，最后，他的画室里已经没有可以被找到的灰尘了，他又回到了用铅笔橡皮的时代，那个时候他已经不再和别人交流了，但几乎是每天一幅的速度在完成计划中的系列，我非常嫉妒地发现，他在这个过程之后整个人已经走到了很前面，而我还在靠不断地复制别人的东西来混饭吃——这就是以前我们说的“鸟”和“人”之间的区别，哈哈，码那么长才总算绕过来——现在你是一“鸟人”。

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