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偶然想到，看了兄的这个系列

技巧可能象朴克里的花色，只是那几种。感情和思想说是无限的，但无论从出发点到落到表达，也许就象每门花色的十几张而已，同样有数得很，而牌却让人永远玩不厌，绝不重复，总有悬念，靠的又是什么呢？发牌的组合吧，出牌的顺序吧？
叫牌法随之出现，从艺术的乐趣中分离出技巧，技巧进而被尊为科学。要什么样的智慧才能知道如何再让科学去指导而不是去伤害艺术呢？

同时关注90度墙角的两边，我一直认为是对秩序把握过程中的一个重要标志，位于稚嫩边缘，再往前走要有足够的小心。

在色中的朋友里，谈到摄影状态，兄是我喜欢的之一。
能感觉到潜藏的矛盾，对热情放纵，但无法抗拒经典。
想作梦却梦到了秩序。

物理学家穷其一生，想得到一个更简单的真理，描述世界。
但摄影的终极秩序存在吗？用热情探求值得吗？
对更多要素的再绝妙安排，也只是更高级些的形式感。

我觉得，兄最可宝贵的是热情与梦，不过却在慢慢用来与秩序和形式做交换。

其实兄现在的这个位置最好-回到最初的那句话-把技巧保持在稚嫩的边缘。

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