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恐怕最近是被我们议论最多的，嘿嘿，老马，你偷乐吧。

丹珞在MSN上跟我讨论了很久，我告诉她mafada的影象是很能够折射其内心想法的，一个摄影师或者更广泛一点的叫影象创造者能够在画面中充分体现自己想表达的东西并且被观众所感受到，这实在是一件很牛逼的事，其内涵是这个影象创造者充分运用了所有能调动的资源去为他的目的服务，另一方面他还从影象的传播过程中找到同类；尽管我不喜欢mafada影象的内容和形式，但这不代表我不认同mafada在这方面的努力。

九月的某天深夜在五棵松附近的某小区里，一位摄影前辈家里的露台上，背心和我跟这位前辈争执了很久，关于mafada的影象应该怎么看和处在哪个层面上的问题。我举了刘铮的影象来作为例子说明这事：刘铮同样注重画面的质量（可能是出于摄影师的本能），但更注重影象的内容和一系列影象的选择、重复，甚至于到最后成为一种形式---象《狂人日记》里的狂人，不停地在呓语着吃人吃人吃人。。。。mafada显然还没有做到那个水准上，但有意无意地已经往那个方向上靠了；我同样不喜欢刘铮的影象---我估计没有多少人会喜欢，那照片挂墙上一天的心情都不会好---但是我同样欣赏能把一种形式做到极致的做法。

mafada的影象中最大的特点可能是永远不出现时间因素，甚至连地点人物和事件都一起弱化了，那么这时候形式（包括装裱、展示和组合的形式）就变得很重要，特别是当每一幅照片都成为这个形式结构里的一部分的时候，它们失去了它们的独立性。而采用怎样的形式去组合，可能是老马面对的最大挑战，做得成你也大师了，做不成就是拾人牙慧。

这五十几张可能还有更多的影象都是预备料，我等你加点这个少点那个熬出一坛子佛跳墙来。:-D

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