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這張好象在哪裡見過. NG有個傢伙專拍主教,還出了個專集.這片子經典到都象刻在石頭上,還真有點你老說的那個里程碑或墓碑的感覺.我覺得大眾關於主教的視覺經驗有被這樣的經典馴化的危險,攝影不再是發現,再現和表現一體的手段,而是這種經典的複製和傳播,直到它們深入人心,讓人對其它非具經典特質的東西視而不見...也許我這話有點極端,不過我能感覺到這種趨向的存在.

樓上那張一下看不出出處,也是很經典的感覺,說它是SALGADO或NACHTWAY拍的我都會信. 經典和經典間的求同存異到它們自己間都打起架來,就象碑林裡的塊塊碑石,不仔細看真不容易分清楚誰是誰...我感覺有點窒息,象你說的,有點把人壓垮的感覺,雖然原因或許不大一樣.

羅蘭巴特說攝影的STUDIUM,那種被文化教育所驅動建樹,能夠以編碼解碼方式來閱讀的東西,我覺得在這種經典的複製和傳播中體現尤為明顯.我毫不懷疑這些經典作品的優秀品質和最初的生命力,但是當一個極小主義的鐵盒子,被赫然展示在世界上每一個主要現代美術館時,你就不再體會到極小主義的哲學精髓,而感覺到了變異和由窒息產生的壓力.

羅蘭巴特說他不喜歡STUDIUM,他說的有理.雖然我個人並不完全信奉他的攝影理念.

有病呻吟比無病呻吟好,好在它的恰如其份. 其實呻吟的方式也可以有很多種.比如哼哼牛的哼哼,沒什麼驚天地泣鬼神的東西,但我毫不懷疑這丫的確有病.我想比如EGGLESTON呻吟法可能比樓上的經典更適合他,讓他能哼哼得更加恰如其分.

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