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前天陪14岁的外甥逛公园，看到一个现代雕塑，是一个大铁框里面套着四个小方框，底下小标牌上写着， 《风》[Wind]。

外甥大笑，“这是什么呀？我怎么看不出来风呢？”

“这就对了，雕塑家或许要的就是你这个评论。他的目的达到了。因为这种不确定性给没个观众一个自由解释的机会。”我说。

外甥后来幸亏没有追问，不知道我的胡诌会如何记入他的旅行日记。

回头接着猎人说这辆汽车的位置。法学家争论了几百年，什么是法律？究竟是我们期待它应当成为什么样子[lex ferenda, law that should be established]，还是现实存在的 [lex lata, law that exists].

摄影也是这样。究竟我们拍摄的是自然的现状，还是我们心中想要的样子。
这似乎牵涉对现实主义的理解。

所谓现实主义，牛津的解释很有意思，就是，“在不被自己的情绪或者虚假的希望所影响的情况下，原原本本地看待，接受和处理现实情况的一种方式。”[注1]

这张片子中的汽车，究竟要不要？如果要，放在哪里？是一个很有意思的问题。因为，任何一种选择都会影响到意思的表达和传递，而且不可避免地打上拍摄者思想的烙印。区别在于这种烙印的深浅浓淡。跟背心聊过，拍照片还是做照片，亦即 take pictures or make pictures，这里的动词意义迥然。

回到现实主义，如果按照上述理解，似乎很难找到100%“不被自己的情绪或者虚假的希望所影响的”现实主义照片。

如此看来，在现实主义摄影上，似乎只能是一个在多大程度上接近现实的问题，一个不断滑动游移的动态均衡而已。而这个均衡被拍摄者找到并表达后，还要取决于不同观众千万次的解释，否认或确认。

当然，这个过程似乎已经超出了现实主义和摄影的范畴。

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猎人，十五的元宵我吃豆沙馅。





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注1. realism,a way of seeing, accepting and dealing with situations as they really are without being influenced by your emotions or false hopes.

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