泡网俱乐部

上次看了您的面口袋，当时顺口就跟那么蓝老人家说，“唉，这片子，看了
就让你赞叹：这相机和底片真不错！”那么蓝哈哈大笑说，你要气死他呀。


我是开玩笑的。但是这么一开场，人家就不能说我只会说三文鱼照片的好
话了。最近我在江湖色翻了几天帖子，发现这儿的人都特拽。尤其是那个
姓阿字米狗的家伙，发的帖子呀，照片呀，评论呀等等，看了就让人想点
着他的脑门儿说，小样儿！


不管怎么说吧，这是我的开场白。

下面我就要开始对您的大作做出门外汉（门外姑娘？）的半知不解的评论
了。

关于艺术欣赏，我一向都是站在大众的角度来看的。我不是专家，也不急
着成为专家。虽然我知道，多读一些理论，就能够扑捉到更多的细节，能
够让看片子的过程更全面，说起话来也更能唬人。但是，我并不急着走出
这一步，因为我觉得，在某种程度上来说，懂得越多，感受的就越少。英
文里有这么个说法：Missing the forest for the trees（看到了树，却错
过了森林），说的就是过于注重细节的弊处。艺术欣赏对我来说是一种享
受，我不想把它也变成一个左大脑操练。

我很喜欢你这组新片，也很喜欢您的面口袋。喜欢面口袋是为了它们的质
感和光影。喜欢这组片子是为了里面的故事。

拿几个例子来细说吧。这里面有趣的片子比比皆是，所以下面的顺序并不
代表什么。

动态：一个是您贴在上面的片子，另一个是您贴在fotoyard上的片子。

贴在这里的片子我暂且命名为童年。打开这个片子，注意力首先被吸引到
右下角的小男孩身上，其次是留在路上的小女孩。男孩子向前奔跑着，目
光却被路上其它的什么东西吸引住了，两个女孩好像在后面偷笑。男孩子
的模糊让我们感到童年的稍现即逝；道路从左上角斜倾下来，直通我们的
面前，然后又随着男孩子的脚步跑到画面之外－我们的视线之外－的地方
去了。

您在fotoyard上贴的片子，姑且叫做生活。生活是嘈杂而不平衡的；照片
的斜射角度让我们感到一种张力，而摄影师的站立点又有点高高在上，使
我们觉得有那么一点从上帝的眼里看人的意思。女人手臂的模糊给予她生
命，男人身影的模糊让他稍显诡异，就好像远处飘来的一个孤魂。这让我
这个冒牌文青不仅扪心自问，生命是不是虚无的呢？在箩筐狗水壶和柴火
等等日常小事组合起来的生命里，我们是否可有可无。我看着照片，就能
感到刮在那女人发中的风，闻到烟火的味道了。

取点（片16,17,18)
16很滑稽，我一看就笑了。我五岁的时候看见我们家的猫站在窗户前看外
面的鸟发呆，就神神叨叨的写了首小诗，说我们家的猫向往自由，还被我
妈夸了一通。这片子我看了也能写首诗：

一只牛
看着棚外的天空草树
向往自由

等到看到了下一张照片我们才知道，原来牛棚外这么多别的东西，还有
砖，还有钢管，还有三头低头大啃的猪。猪们已经自由了。它们悠哉悠哉
的过着猪的生活，毫无歉意。这两张片子的对比使我们确切感到了摄影师
的存在。他先是切掉了其他一切事物，只让我们看到牛，然后他把我们带
远了一点，看到了猪。

嗯，这个问题另人深思。

片18也很有趣。我最先注意到的是老妇人的斜裁百褶裙，心想，哇，这裙
子真帅，哪里有卖？然后我注意到了两只环绕的狗，最后我看到老妇人微
微歪头，有点好奇，优点不解，有点无所谓的神情。

结论是：这一张片子可以拿到时尚杂志里去卖衣服。shishamo找的模特真
不错。

利用背景来讲故事：有一个回帖里赞到了你的背景，我觉得正点到了点子
上。利用人物本身的神情姿态来讲故事已经不希奇了。shishamo升华到了
利用背景来讲故事的地步，可喜可贺。真的。

没时间了，快要开会了。我只最后在对Royal说一句：为什么要分外国眼光
和中国眼光呢？为什么不能是艺术的眼光，或人类的眼光呢？


琪子
敬上

• 相关回复