然也非也
然也呢，是你说的指向性问题，象钛刀，牛，胡同等的很多片子都有明显的指向性，虽然很多时候我不能体会到底指向什么。（其实我认为，所谓的指向性不如隐喻这个词更贴切）马老师的片子很大一部分也是如此，但我很能体会他所隐喻的东西。这可能还是有个角度或频道问题。
我拍片子是比较含糊的，一般拍之前没有个清晰的题目在心里。一个题目下面，有这样的隐喻，但很多没有，而报道和纪录的成分更多。但题目却经常具有先验的指向性。比如这个题目只是记录拍摄的时间地点，不是要表现2004年的上海。
所以，非也的是，含指向性的片子，是通过表象来表现后面的东西。比如马老师，通过死亡的形体来激发生命到底是什么？从哪里来，到哪里去了的大问题。就向高速上的箭头，你能看到箭头，但你看不到它所指的城市，要靠你想象，体会，甚至发挥。而我的好多片子，其实就是拍这个箭头本身，不是拍它所指向的东西。比如这张，就是个在门口吃午饭的小姑娘而已，她就是我要拍我要表现的本身，后面没有别的了。我也拍过隐喻类的片子，比如以前的“美好时光”和最近的“我对宗教的认识过程”。不过我觉得，拍这种片子应该是自发的感悟在先而有要表达出来的冲动，而不是拿起相机出去所能找到的灵感。
罗罗唆唆也不知道说明白没有，感谢左兄的诘问，也刺激我理请一下思路。继续继续。
我拍片子是比较含糊的，一般拍之前没有个清晰的题目在心里。一个题目下面，有这样的隐喻，但很多没有，而报道和纪录的成分更多。但题目却经常具有先验的指向性。比如这个题目只是记录拍摄的时间地点，不是要表现2004年的上海。
所以，非也的是，含指向性的片子，是通过表象来表现后面的东西。比如马老师，通过死亡的形体来激发生命到底是什么？从哪里来，到哪里去了的大问题。就向高速上的箭头，你能看到箭头，但你看不到它所指的城市，要靠你想象，体会，甚至发挥。而我的好多片子，其实就是拍这个箭头本身，不是拍它所指向的东西。比如这张，就是个在门口吃午饭的小姑娘而已，她就是我要拍我要表现的本身，后面没有别的了。我也拍过隐喻类的片子，比如以前的“美好时光”和最近的“我对宗教的认识过程”。不过我觉得，拍这种片子应该是自发的感悟在先而有要表达出来的冲动，而不是拿起相机出去所能找到的灵感。
罗罗唆唆也不知道说明白没有，感谢左兄的诘问，也刺激我理请一下思路。继续继续。
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