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马远，字遥父，号钦山，祖籍河中(今山西永济西)，后居钱塘(今浙江杭州)，生卒年不详，系南宋四大家(刘松年、李唐、马远、夏圭)之一。其主要成就在山水画上，特点是：

简约的布局、遒硬的线条、苍劲的水墨和深远的意境。

他善用“斧劈皴”，构图多取局部，高度剪裁，常以山之一角、水之一涯来展现全景气氛，人称“马一角”。

画面留出更多空白，造成空旷虚渺的环境氛围，形成南宋特有的山水画风格。存世代表作有《踏歌图》、《水图》、《华灯侍宴》等。
　　
马远出身于绘画世家，从小就受到绘画艺术的熏陶和父兄的指导，人物，山水、花鸟、杂画无所不工，是一位全能的画家。马远的绘画创作活动时期主要在光宗、宁宗两朝，但他很早就进了画院，画院中的许多前辈、名家尤其是李唐对马远的影响一定很大。这一切为他后来在绘画事业上取得卓著成就并独步画院提供了得天独厚的条件。

　　 马远是一位艺术禀赋极高的画家，当李唐画风盛行院内时，他便以其敏锐的艺术眼光，将李唐新创的技法融人自己的创作中，并结合自己对生活的独特感受，进行大胆改革，将李唐的局部构图变得更为简括，把小斧劈皴发展为大斧劈皴，并赋予每一幅画面诗一般的意蕴，开启了南宋时代图文互含的诗画结构，确立了自己的独创风格。　　 马远的独创性风格首先体现在山水画方面，一般认为，他在绘画上取得的成就也以山水画为最高。马远山水源出李唐，从他早年作品《春游赋诗图》（又名《西园雅集》卷）中，可以看出和李唐《江山小景图》卷有一脉相通之处，但已显示出马远的匠心：在局部取景中，上画根，下画梢，比李唐更进一步，后来，马远很快形成了自己的面貌。在构图方面，李唐、马远虽然都是局部取景，但总体来说，马远更为简约、概括；画面烘托的气氛和表现的意境更具特色。马远绘画常把主景置于一隅，其余则用渲染手法逐渐淡化为朦胧的远树水脚、烟岚雾雨，并通过指点眺望的人物把观赏者的注意力引向旷远的空间，勾起人们无限遐思。

　　 马远也有一些表现“全境”的作品，描绘的景物也很丰富，但在构图设想上和南宋以前的山水画却有不同，打破了传统的鸟瞰式俯视法，改用平视和近视、远视来取景，多用烟云遮断为前后数层，不作实满之景，使远景清淡旷远，近景凝重精整，对比强烈，暗衬出无限广阔的空间。如他的中年力作《踏歌图》。

　　马远山水画的内容和表现手法是以现实作为依据的。马远生活在江南，一定非常熟悉江南山川幽奇峭拔的特点，因对象不同，而采用了不同的表现方法。正是他扼要地描写出现实中的特点，并巧妙地处理了他的画面，从而使其意境韵味悠远；别具一格。在笔法上，马远同样表现出鲜明的个性特点。他画山石分简单几个大面，用大斧劈皴直皴山石，下笔爽利果断，方硬峭拔，快速而又具有雄奇之势。有时只用粗线，如钉头鼠尾，纵横几笔，特别刚硬。马远画老树伟干亦用画石的皴法，“瘦硬如屈铁”，树叶用夹笔，枝梢则修长劲挺，辗转延伸，人称“拖枝”。这些特色多是前所未见的，具有鲜明的个性。但马远笔法也不是一味的刚健，而是刚健与柔和相结合，于劲峭中见浑穆、温厚、从容、凝重、典雅；赋色浅淡，点染清润，又有多层渲染作衬底；焦墨与水墨并用，树石多用焦墨勾，枝叶用水墨披拂，刚柔相济，所以画面显得沉厚含蓄，蕴有未尽之趣。

　　 马远全面的笔墨技巧修养在他的《水图》卷中得到进一步确证。 总之，马远山水运思精巧，在意境、技法上都突破了前人的程式而自成一家。

　　 马远画人物，同样亦不甘于承袭前人的程式。从传世的作品看，他突破前人窠臼，敢于大胆剪裁，删繁就简，运用人物身段、动态来刻画人物的形神，达到简洁生动的艺术效果。他的笔法健朴灵活，衣纹劲健，多顿跌转折、粗细变化，人称“鼠尾”、“柳梢”。如《孔子像》页，以淡设色画孔子身着长袍，拱手而立，沉静肃穆，若有所思。全图用秃笔写衣纹，简练概括，线条劲拔，寥寥数笔，形神毕现。


　　马远的人物画，多与山水紧密结合，加强了主题的生动性，具有诗一般的意境。

　　总之，马远是位全能的画家，山水、人物、花鸟，都在到了极高的艺术水准。同时他还往往采取人物、花鸟与山水相结合的构图形式，这种形式的出现，既显示马远全面的绘画修养，又反映了两宋地域变迁导致的审美趣味的变化。马远的山水画，多是江南风情的真实写照，新篁疏柳，鸟语花香，溪水回环，岚气氤氲，闲雅文人策杖曳行其间，人与自然的关系特别密切，这本身就是一幅幅绝妙的图画。故董其昌分析各家画对象时指出：“米元晖写南徐山；李唐写中州山；马远、夏圭写钱唐山。”西湖山水佳胜，处处是他创作的源泉。在当时，马远最为皇家所宠。他的画上题字多为宁宗皇帝或宁宗皇后杨氏所书。明陶宗仪《书史会要》有记：“杨妹子，杨后之妹。书似宁宗。远画多其所题，语关情思，人或讥之。”清孙承泽《庚子消夏录》载：“马远，在画院中最知名，余有红梅一枝，艳如生，杨妹子题一诗于上。按：杨妹子者，宁宗恭圣皇后之妹，书法类宁宗。凡御府马远画，多令题之。”明王世贞则渭：“凡远画进御，乃颁赐贵戚，皆命杨娃题署。”以上所云杨妹子，实即杨皇后，陶氏和孙氏均误为杨后之妹。杨娃即杨姓之误，杨姓即杨后(见启功《谈南宋画上题字的“杨妹子”》，载《启功丛稿》)。显然，马远的绘画，不仅在画院中堪称独步，而且极受宫廷欢迎。他还画过很多宫廷屏幛和应制作品。明都穆《铁网珊瑚》说：“好事家藏马远画宋南薰殿屏幢浅色。”并引证杭州人许用国曾亲眼目睹这幅真迹。

　　马远的传派有他的儿子马麟和叶肖岩、楼观等，以马麟水平最高。马麟在宁宗、理宗时为画院祗候，兼工山水、人物、花鸟、杂画。传说马远为促使儿子早日成名，每在自己得意之画上题马麟款：然仔细比较两者，从题为马麟款的《高烧银烛照红妆图》、《郊原曳杖图》看，马辚早年拘谨，晚年枯硬，与马远笔意显然有别；从题为马辚款的《芳春雨霁》看，马麟在情韵的表现上更为细腻，甜美、纤弱，与马远闲雅，优美的审美趣味显然存在一定的差距。

—— 摘自《中国书画名家精品大典》作者：冯慧芬

　

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