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先看老寇水线的那一斜吧。
就算老寇再高杆，我也不相信那条斜线是拍的时候就有的，我宁愿相信那是后期裁出来的；同样，我相信照片上的人物关系是偶然的，在真实世界并不是照片表现出来的那个样子，而这个偶然被老寇抓到了而已，如果人物真如照片上的那种紧张关系，那这照片就是新闻摄影了。
但老寇不是新闻摄影那么简单，他的高杆就在于这个后期处理，这个处理使偶然成为必然。偶然的客观景象在老寇处理下，完全丢掉了原来的意思，变成为一种神奇的思想表达，深刻入骨，淋漓尽致，在这张照片上，我们可以清楚地看见镜头后老寇的脑袋是什么样子的。
顺便也欣赏一下三角构图：从右下角开始，沿着人物到左上面，在沿着水面斜线到右上角的透视点处的小船。与其欣赏猪拉那一竖，还不如欣赏老寇这条斜线，这条不稳定的、充满危机的、紧张的斜线，套用一句那么篮的术语：介就是张力，巨大的张力，老寇的思想就这样大张力地强奸了世界。

当然，让猪拉跟老寇比是很不厚道的。就说猪拉的这张片子吧，上面船一眼可以看出是游船，船上人正在看大海、心情很好、很高兴很开心。大海是蓝的，但在猪拉一贯忧郁、压抑、黑暗、性苦闷的镜头下，变成了一个青灰色，还加了一个不伦不类十字架。显然，猪拉想用这个十字架来强奸大海，但很可惜，上面的人物都不配合，所以猪拉强奸不成功，看看猪拉以前的片子，也没看出哪张成功过。

顺便说一句，我在坛子里很少看见三角布局，平行布局的居多，如速度的片子，再就是中心对称或中线对称。这是中国人的世界观吧，也许。

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