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阿庆嫂：参谋长，烟不好，请抽一支呀！胡司令，抽一支！

刁德一：（望着阿庆嫂背影，唱）【反西皮摇板】这个女人不寻常！

阿庆嫂：（接唱）刁德一有什么鬼心肠？
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刁德一：（接唱）她态度不卑又不亢。

阿庆嫂：（唱）【西皮流水】他神情不阴又不阳。
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阿庆嫂：（唱）【西皮流水】他们到底是姓蒋还是姓汪？

刁德一：（唱）【西皮摇板】我待要旁敲侧击将她访。

阿庆嫂：（接唱）我 必 须 察 言 观 色 把 他 防。
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最近两次聚会上谈摄影，偶数次提起一个词：“紧打慢唱”，所举最典型的例子就是上面这段《沙家浜·智斗》【音频见链接】。

一场戏把三个人各怀心事，揣测不安的心理，勾画得淋漓尽致。尤其是阿庆嫂的最后一句：

“我 必 须 察 言 观 色 把 他 防。。。”

在紧锣密鼓中，一个字一个字地吐出来 。。。听来一波三折，寒气逼人。

实际上，这个段子从小听过看过不下N遍，自己一个人还可以模仿他们三个人唱。

“紧打慢唱”，是戏曲的一种散板，京剧称“摇板”，“山西梆子”、“河北梆子”、“河南梆子”等中叫“紧板”。

“紧打”是指音乐快速的伴奏，“慢唱”是指慢速的演唱，二者交织在一起，形成了急与缓、整与散、疏与密的反差对比，一种对立统一的关系。

这种外表的沉着冷静与内心的焦灼不安的互衬交织，导致了整个的舞台节奏呈现出一种混沌飘摇、动荡不定的局面，给人以紧张、惶惑、提悬无着之感，紧扣观众的心情，使观众感到紧张。

清代徐大椿对“紧打慢唱”独有见地，称：“无节之中，处处有节，无板之处，胜于有板”，精辟地阐述了“紧打慢唱”的妙处。

“紧打慢唱”这种辨正的表现手法蛮适合摄影的，我以为。

举个例子，下面链接这张在最近的江湖色放片会上也放过，今年夏季摄于青岛海边。当时游客们都在新奇地看着海潮，海浪“轰”的打来，大家一哄而散，很多人都被海水打的精湿。可一个浪过去了，众人又都围回去看，又一个浪打来，又散开，就这样一哄一散。

我站在后面，按下了快门。

记得谁说过“黑色幽默摄影”的特征之一，就是“给混乱以秩序”。

我想，这张片子也是朝着这个方向的一种尝试。慌乱而亢奋的人群瞬间被凝固了，画面一下子静下来（类似瞬间失聪，什么也听不见），整个片子的节奏“慢下来”，加上后期采用高光处理成耀光，使得时空错位，画面开始产生一种陌生感，一时观众无法猜测这里是哪儿，这是什么时候，疑窦丛生，悬念四起。

这是不是使整个画面“呈现出一种混沌飘摇、动荡不定的局面，给人以紧张、惶惑、提悬无着之感”呢？

是否可以把这样的拍摄理念和手法，称之为“紧打慢唱”摄影呢？


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P.S. 我爱阿庆嫂，我爱沙家浜。


《沙家浜·智斗》

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