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可以用“作者的需要”一笔带过，但或许还是应该说说：

论坛：江湖谈琴作者：夏榆发表时间：2005-08-21 10:22

我觉得，任何广义上的艺术体裁最开始都是粗糙而不自觉的，是社会无意识的产物。而其在一党自大，一枝独秀的时候被养成的“规范”最容易被当做特征。事实却并非如此，任何事物任何时候都在演进或曰变异当中，所体现出来的就是逐步的自暴自弃或精益求精（这两种说法大概就是分歧所在吧），这其中有时代口味的改变（但勿如说是作者的自我要求），也是为客观的技术进步所迫。比如说到小说，其最朴素的传统功用如今极大一部分都已被现代影象技术轻易接手，这一点应该不会毫无感觉吧？再想想现在已经初具凶猛萌态的游戏（试设想一下比尔盖茨所设想的体验机）。小说除了为影象、为游戏撰写脚本之外，还能做什么？如果不愿最终都变做普特南所言的缸中之脑，就必须独立，必须自我警示、自寻出路。

这样的问题不是在21世纪才成为话题，法国新小说派就是由此而来。当然他们还只是在普通的形而下与情感生活里做文章。比如说不厌其烦多重角度的细致刻画，平心静气无微不至的娓娓叙说，以及营造某种新的冷静的生活诗意。但我自己觉得，普鲁斯特式的长卷广绣一本或几本足矣，我也不是很喜欢杜拉斯那样字字计较地追求一种主观上的精确。或者说不应该只存在这样一种方法。和绘画一样，文学上的抽象技术在这个时候被迫（但对作者来说是必然与由衷）运用了。说起来似乎有点惨淡，但我觉得只要作者乐在其中就好。

你说的“文学”的确指出了某种关键所在。文学是个太广义的词，我个人的判断，写实主义和虚构主义的大传统文学派的确才是“文学家”阵营，而法国新小说派是“作家”阵营（他们重新发现了生活和生活意义），我拿出来的则算是“艺术家”（如果不恰当，可以说是艺术作者，或艺术实验者，同时出于这种艺术本身的要求，他们大概并不成为阵营，而都只是独立作战）。

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