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　　圣斗士为身是客辩护，为一个读者辩护，我已经习惯了。生活在这个世界，太容易看到这种情形了，比如影评家总是无比正确的站在观众的立场辩护，指出票房之所以失败，在于导演无比的失败。
　　这不是什么新鲜事。

　　我下面，说的，都是常识。
　　
　　如何看小说，其实，当然取决于读者的意愿，读者的态度。但是，如何写小说，则完全取决于作者的意愿，他那强大的意志力。即便我们假设一个作者完全摈弃尘世名利诱惑的可能性。还有另一种诱惑，抗拒此种诱惑，也是此一强大意志力的体现。比如水浒传，到最后，很多人死了，但是，作者可不可以选择所有的１0８将都不死，这里面，绝对不仅仅是故事情节的选择问题，绝对不仅仅是想象力的自我满足，而是一种造物主既能造物也能毁物的欲望。

　　在第一次读《三国》的时候，我会惊怪，怎么会这样一本书，一本书里头，所有的人物关切的在乎的都是天下大势，都是权谋勇武，这怎么可能。我们要讨论《三国演义》的可信度，我可以直接了当的说，没有可信度这种东西。小说家之所以写作，也不会把可信度当成是小说的前提。

　　那么怎么判断一本小说的好与坏呢。
　　我曾经因为工作的关系，写过很多应酬的书评，这些书评是面对普通读者的，那么，我怎么介绍一部小说。
　　１）精巧的结构，然而，我们同样看到很多的名著结构无比的粗糙，比如杰克伦敦的小说。
　　２）文笔优美＼繁复，同样的，我可以反面列举出很多文笔简约的小说。
　　３）情节激动人心，催人泪下，然而还是有很多好小说情节一点也不激动人心，一点也不催人泪下。
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　　因此类推，我们可以知道，如果按特征去比对观察的话，我们永远找不到好小说的标准。或者说，好小说的标准根本不可能成立。那些所谓的学院化的研究论文，完全是在扯淡，为了养活书商养活印刷厂养活自己，毫无顾忌在扯这样的蛋那样的蛋。他们总是努力在使得好小说标准化。必须有一样标准，掌握了标准，就像药商掌握了专利，书商掌握了版权一样。

　　所以呢，真正的小说阅读者，应该具备一个常识，就是不被书评迷惑的常识，书评里所谓好小说的特点，所谓大气＼有力量＼境界＼结构啊，这些名词，其实只是告诉你一本小说的呈现特征，而不是他的本质或内核。
　　那么，为什么为出现这种情况，是因为我们的世界，现实的世界，当你要向另外一个推荐一样的东西的时候，他必须要建立一个价值标准，这个标准必须是可以识别可以确认的。最重要的一点——它是有用的。

　　比如侦探小说挑战你的智商，冒险小说让你安全的娱乐，爱情小说满足你多愁善感，这些，随着图书版权法的设立，商业化的推动，已经形成了不可逆转的潮流。在这里，我不想讨论作者和读者的关系，也不想讨论作者与世俗世界的关系。
　　因为对于真正的小说，对于一个意志力无比强大的作者，让自己的作品有用，绝对不可能成为写作的前提，而不过是一种附加值而已。

　　（暂时胡扯到这里，都不知道为什么写这个，真无聊。）

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