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爱情的缺失与对青春的反动

也许不应该再提巩俐，巩俐也许并不代表张艺谋的爱情，巩俐只是代表张艺谋的青春与性的张力。巩俐的时代是一个轰轰烈烈热热闹闹的时代，因为那时候大家还年轻，年轻的时候总是有很多力气要使出来的。对于张艺谋这样有大男子思想的人来说，女人是一种刺激物，当他还青春的时候，女人的刺激使他好像爱了的样子，但是爱并不能教会他理解，所以年纪越大，他和女人的距离越远，渐渐的女人就变成一种神圣的理想。
张艺谋对男女之爱的诠释历程如下：
《红高粱》和《菊豆》都是说人伦更替的，年轻人要有生存和爱的空间，就要向年老的陈腐的势力集团讨，斗争，青春与青春互相刺激着去干点什么，就有戏看了。这种相互刺激看起来很人性的样子，其实也就是人性本能的青春表现，并不是人文思考的结果。没有人文思考的人性，老了以后往往要变成僵尸。
到了《摇啊摇，摇到外婆桥》，就开始说老掉的青春势力了。三爷肯定曾经青春过，青春的三爷也肯定像我爷爷和我奶奶一样张扬过，但是他老了，就要握紧手心里的东西，就要控制，要控制新鲜的青春与生命力，要反对爱情，反对《花好月圆》。
再到《我的父亲母亲》，老去的张艺谋开始对他曾经张扬的青春与生命力反动。他以一个老年人的眼光偏好，刻意地描摩了那种纯洁的、执着的、无怨无悔的爱情。这被王朔骂为“特虚伪、假纯情”。
从张艺谋的爱情片来看，张艺谋的下坡路其实就是一个人从青春走向衰迈的道路。

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