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王小帅的只看过《十七岁的单车》，最后3分钟还读不出，这是一部感觉一般的片子，同样表现的是一个倔强的孩子，我还是喜欢那个小小的代课老师，董？芝（？一个也不能少）。

田壮壮的《蓝风筝》，年龄关系，对文革知之甚少，但觉得平实。

张元的片子看了一些，禁片不过仅看过《东宫西宫》，其后看过《霸王别姬》、《夜奔》，都是在现实的生活中套上一个戏剧的套子，也因此有些喜欢昆曲。有那么多高人对“东西”的虐恋予以评说，不用多说。但无论如何，盗版片子不该用赵薇做噱头。那些被禁的mtv《让我在雪地里撒点野》、《一块红布》等很喜欢。

张艺谋的《活着》，自然是没有余华的小说好，因为没有小说深刻，单是儿子的死，力量一下削弱了很多。还喜欢小说里关于女婿与女儿恩爱的描写，肉身喂蚊子，很受震撼。张元说过，成功，就是历经艰难以后活下去，很喜欢这句话。

黄建中有很多好片子，《米》没有去看它，记得前几天买《巫山云雨》时，旁边的人一看这个正版的封面，不禁浮想联翩，绝对要澄清，否则挨骂的是我。

贾樟柯的片子《小武》是我的最爱，《站台》是在去年上海国际电影节的一个活动中于同济大学看到的。记得当时提问过他一个问题，感觉这部片子用了很多符号的东西来带出年代的更迭，并且节奏感不强，他的回答是刻意的。后来和朋友算了一笔帐，《站台》有贾个人自传的味道，但年代开始的时候贾只有9岁左右，而主人公王宏伟那时应该是20左右，所以比较好理解为什么《站台》开始的一段总显得不够细致，一个儿童眼里的世界需要打一些折扣。《小武》则不然，他如同陪伴贾长大的一个儿时玩伴的某个时刻的剪影，易于表现，也易于掌控。但无论如何，《站台》里贾的表弟亲自出演的煤矿工那一段，还是深深打动了我。

娄烨的《苏州河》每天上下班都可以看到，喜欢在晨雾中过桥时看到它流入黄浦江的样子，其实还是觉得对岸更好看：）片子里犯了一个很大的错误，在牡丹（？）被劫后，两条不可能在剧情规定时间里达到的路，在剧情中交叉了，娄是上海人呢，希望可以有机会当面问他，选这两条路名有什么含义？

崔子恩、刘冰鉴的《男男女女》，还有一部什么夏天来着，反映的不过是一个（或者区别对待，两个）特殊群体的故事，总感觉没钱就是残，选的演员残，电影质量残，当然也可能和我看得d版有关。既不唯美，也不平实，似乎无价值。

姜文，是我一直尊敬的一个人，无论导演作品，还是主演作品。《鬼子来了》一直没同事霸占着，我也忘了买，想来不错。多说一句，就算卖弄吧，记得看《寻枪》时，有很多人说何川被姜淹没了，是有这个感觉，片尾的场景在日本1997年（特别注意了）的一部影片《盗信情缘》（postman blues)中看到了，感觉《寻》就是一部商业片。不错。

废话多了些，一笑。

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