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前苏联电影《春天的十七个瞬间》中最经典的场面。这是一段精雕细刻的镜头，导演对镜头的运用炉火纯青，剪辑流畅，故事交待清楚，两个演员的表演非常到位，尤其是眼神的运用，不温过火。




仔细看，故事过程是这样的：

－ 施季里茨进门。镜头代表他的目光：侍者在忙碌，那边的座位旁坐着打字的伽碧（交待了那个特殊的座位）
－ 走向吧台，坐下，侍者没表现出特别对待（因为侍者很熟悉他）
－ 与侍者对话，侍者拿出寄放的烟、火柴（交待出施季里茨是这里的常客）
－ 镜头切换，侍者汉斯在忙碌，钢琴师在弹琴，停下，拄拐站起来（一切还是那个样子，拄拐的细节给下面做铺垫）
－ 侍者给施季里茨倒酒，施季里茨摆弄钥匙（故事开始）
－ 钥匙上一个铜饰品一个特写，旁白（作为旁观者）说一个故事（用旁白交待背景）
－ 场景回到十年前，还是从施季里茨才在吧台边开始（彼时彼景，此情此景，一切仿佛眼前）
－ 战前的酒吧要热闹些，宾客脸上的表情愉悦。有乐队，有小提琴，手风琴，钢琴师喝了一杯酒，快步回到琴前开始弹奏（喻示战前和战时的变化，尤其是钢琴师不拄拐的细节，与前面对应，表明战争使他双腿残疾。细节看似不经意，但看得出导演的匠心）
－ 施季里茨扮相要年轻些，动作利落，买一份报纸。（又一个不看似经意的细节。片中除了这个场景和在瑞士的场景，没有买报和看报的情节，甚至没有报摊，酒吧里安静地看报纸是和平时期才有的事）
－ 走到常坐的座位旁，坐下，桌上有啤酒（啤酒是另一个细节，战时的德国酒吧里，几乎没有啤酒）
－ 喝啤酒、抽烟、看报纸，面上还是没有表情，但看得出心情愉快（看报纸表明是来早了，交待出等待妻子的心情）
－ 目光转向门的方向（看得出是在等人，注意力一直在门的方向）
－ 一对男女进来，从桌边走过（不是）
－ 继续喝啤酒，抽烟，烟进了嘴又直接吐出来，看表（表明焦虑的心态）
－ 门又开了，进来一对男女（还不是，不知中间看了多少次，不来了？）
－ 低着头看报纸（失去耐心了？时间还没到）
－ 忽然下意思地，心有所感地抬起头，看门，镜头拉近，目光表明他知道妻子来了（导演神来之笔，因为此时的门还没开，心灵感应吗？）
－ 门慢慢地开了，一对男女走进来，联络员和施季里茨的妻子（终于来了）
－ 妻子先环顾四周，但没看到施季里茨（他坐的是一个不招眼但能看见酒馆全部的座位，因为他是间谍），联络员瞥了一眼施季里茨的方向（说明联络员是知道的）
－ 施季里茨的目光看着他们的方向，身体慢慢地向后靠（来了，反而不急了，想见又怕见）
－ 镜头代表施季里茨的目光：随着他们走向座位（就是前面伽碧坐的那个座位）
－ 镜头代表施季里茨的目光：联络员和他妻子坐下，侍者招呼（目不转睛啊，可恨那个侍者挡住了妻子，导演吊足了观众的胃口）
－ 一段长镜头：（此时施季里茨目中没有别人，只有妻子）侍者走了（观众终于看见了妻子），妻子回头望门，门一直关着，没有人进来(妻子的心情)，她心不在焉地和联络员谈话，侍者端咖啡来，又一次挡住了妻子（观众恨透那个侍者了）
－ （中景）施季里茨的目光，点燃了烟
－ 妻子又一次回头望门，回头低头搅拌咖啡；联络员也看了一眼，低头小声地告诉她了些什么，她惊异地抬头（观众知道联络员说了什么，观众早就等不及要告诉她了）

之后的表演不说了，慢慢看吧。

此外，联络员回头瞥了一眼施季里茨的方位是常人的心态；站起身来按了一下她的手，走向吧台（符合他们扮演夫妻的身份），这段镜头使整个叙述有张有驰，此时观众的心已经紧张过了，需要缓一下再继续看。

有意思的是片断结束后，施季里茨和伽碧谈话和表情，以及转身离去的身影，都值得回味。
值得一看的几个场面

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