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这首歌涉及到两个人：创作者袁惟仁和唱者赵传；前者名声小一点，后者则用如雷贯耳来形容也不过分。
袁惟仁名声小是因为以前一直在幕后为人作曲，包括那英的《征服》等这些大作。我听到他的“原声”是那首民谣佳作：《企图》，非常的正宗。或许也是先入为主的缘故，我一直把他想象成一个“软弱”的、温文尔雅的创作者――电视上看到的也是这个形象，似乎不会写出什么高亢激越的东西。直到查看这首《勇敢一点》的创作者的时候，才真的吓了一跳：这样一首激情四射的曲子居然也出自于他。
赵传的名声确实大，如果说他的嗓音唱摇滚是中国最适合的可能会过，但他应该排在前面几名应该是可以的。印象中他前面的一些音乐，尤其是在国内出版的《赵传四》之前的专辑，成就很高；后来则商业的味道越来越浓，我听的也少了。个人认为他的成功，除了自身因素外，还得益于身后一支强大的创作团队：那时候的“友善的狗”，沈光远为首，甚至包括沈光远妻子黄韵玲也为赵传写下曲风独特的《男孩看见野玫瑰》。这是一些什么样的人？只要听听赵传的一首《每个人都有自己的帮要混》就可以了：是一帮在上世纪80年代味道正宗的艺术青年――那个年代，大陆和台湾都有这样的一些人。
音乐和音乐是不同的。我喜欢《勇敢一点》这样高亢激越的歌曲，或者说是男人应该唱的歌曲，是因为我认为它秉承了大陆的根，中国人真正的、自己的好音乐。这样的音乐，就是拿到外面也不会被人耻笑。
追踪一下赵传或者袁惟仁，我们能够看到他们的祖籍分别来自广西和贵州；而如果需要一些添加，我们还可以看到：齐秦的祖籍在东北，高明骏祖籍云南；周治平是江苏，等等――很抱歉，这里不会出现李宗盛、周华健之流的名字。尽管说这些人只是随着父辈前去的台湾，但我很固执的以为他们的血液中已不可避免的流淌上了中原的基因。一方水土，一方人情。血在“水土”中，而音乐则是在“人情”中得以体现。上个世纪的80年代，这些20几岁的青年人血液中流淌的中原因子集体爆发，再加上当地的商业氛围适合，造就了台湾音乐璀璨的一代。只是，如今可以继承下去的人似乎是越来越少了。
再看大陆，它是母体，但生产的东西却似乎要逊于它的分支，我说的是流行音乐的范畴。我觉得大陆真正的、好的歌曲应当象孙楠的《拯救》等，那也是男人的歌。只是时下中国的“男人”，真是少了点。
Ps：或许跟希区柯克很喜欢在自己的电影里面做群众演员一样――哪怕是牵一条狗从主角身边走过，袁惟仁同志现在也喜欢翻唱自己做的而被别人唱的歌曲。《勇敢一点》也“未能幸免”，只是，很遗憾，听到的是一个“阳痿男人”的形象，真是糟蹋啊。我印象中拿着吉他浅吟低唱的形象，还是比较准确的。

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