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生命的偶然与必然-MAFADA与哼哼牛照片印象

一、非商业
对于江湖色里什么样的片子受欢迎，或者说受欢迎的片子里都有怎样的特质，我一直没能深想。但如果反着想象，什么片子不受欢迎，答案会容易一些--商业性的图片很少被欢迎。
严格说起来，新闻照片也是足够的商业性，对于商业性，我的定义很简单：取悦外界标准，服从物质欲望。
这里并不太喜欢用文字和嘴摄影，因为相对于音乐，文字产生的根源就是功利性的，而音乐则没有这样的原罪。也许摄影也没有。如果没有被逼迫，每个人大概都会喜欢音乐式的照片。
这里，最让我喜欢的，是两个人的照片。MAFADA兄和哼哼牛兄的非商业片。所谓哼哼牛兄的水货，和MAFADA兄的路途所见。
一个重要原因是，整个江湖色，大概只有他们两个人，宠辱不惊地上传了成系列的照片。于是，用心的观者才可能在光线、色彩与影调的后面，稍微体察一下拍摄者的内心。他们两人的照片也异常真诚，透视出他们对照片的真诚。我确信了这个说法：照片不会说谎。

二、偶然
关于内容方面，两个人的照大相径庭。象硬币的两面。
哼哼牛兄就象初生而早熟的孩子，贪婪地观察这个世界。养过孩子的人应该知道，孩子对于世界的细节异常关注，善于在我们司空见惯，熟视无睹的角落发现珍宝。而涉世之初，也总是被生命中的偶然性迷惑。这时，很多必然的东西离我们还很遥远。于是，我们面对细节与偶然性，兴奋，沮丧，愤怒，成为诗人。
哼哼牛用的是数码相机，一件极其合手的工具。数码相机其实本来就是为采集偶然性准备的。所谓解决新闻时效问题，只是它显而易见的表面，远非本质。
哼哼牛偶然性的照片总是奇特的，但是奇特得与其说引向怪异，倒不如说是--好玩儿。生命的有意思（不是意义）。
只是有时，我有种可能是错误的感觉：在哼哼牛有的照片的形式感中，能看到一种孩子独有的虚容与模仿的混合，与他整个系列的单纯气氛不很协调。
单纯是一个极其伟大和困难的词汇，物理学家们薪火相传，支撑他们的就是这样一个信念：总能找到一个更简单的真理，来解释这个世界。在教育女儿过程中，我惊讶地发现，关于生命为数不多的道理，其实已经在简单的童话中告诉了我们。
我最嫉妒哼哼牛的，是他对生命的新奇感，在经过了纷繁的世事之后，怎么还会越来越丰盈？我只能在一旁期盼自己的情感湖水也能漫过冷清堤岸，但是徒劳。
也许，偶然的世界本身就是一个偶然的恩赐。于是哼哼牛才成为哼哼牛。

三、必然
MAFADA兄的照片，总的看，则是一个没有偶然性的世界。
就象摄影发展史的最初阶段。那时，因为快门速度的局限，所拍摄下来的，都和偶然与瞬间无关，甚至想描写海浪与轻烟的痕迹都不可能。
MAFADA兄照的技术含量都很低，从器材角度考虑，甚至没有必要用这么高级的旁轴机。被拍摄的对象大多就在那里，仿佛等了一万年。几百分之一秒的快门就显得太LIAO草了。通过MAFADA的照，我体会了那句话：风景站在那里等着被看到。
摄影就是这样，本质上其实无法学习。我们看到什么才会拍到什么；我们想到什么，才会看到什么。
相机在MAFADA这里，真的已经变为简单的记录工具，记录下他被思想牵引着看到的一些寓言。
如果说生命中的偶然性是让人跃动的因素。那么必然性则会将人拖入阴冷和静寂。
我们对未来充满恐惧，对终结充满无奈，而未来必然来临，终结必然发生。
MAFADA照片的主题就是生命和死亡。一个生物或者已经死了，或者正在活着，但不可避免将走向死亡。一个事物或者已经衰败了，或者正在存在，但不可避免将走向衰败。
MAFADA在这里，仿佛拥有着笨拙的智慧：视过去如未来，视终结如开端。除此之外，我们别无与恐惧和死亡和解的办法。
关于反面的评价，我变得敬畏，只能讲，这样的照片用黑白胶片无疑是聪明的，但135片幅总让人感觉并不郑重。如果用座机的话，恐怕会更完美些。
我知道这是个恶俗的商业化的建议，一句现成的反驳在等着我：出家人只要心中有佛。。。我真的无话可说。

四、
哼哼牛的照片，就象偶然间拾拣到的一个个生命片断，说得小资些，是关于缘份，没有任何未来或者过去的指向，没有大的欢喜与慈悲。在未来日子里，他迫切需要的，也许是找到一个合适的容器，装下它这些照片。容器有多大，这些照片的价值才有多大。就象为活着找一个理由，生命的价值因而不同。不过，现在有种流行的说法：活着就是活着，没有其它的理由和意义。我也要无话可说了。可真要用哼哼牛的照片做这个现成论调的脚注，那实在是太可惜了。
与此相比，MAFADA照的集合，本身已经是一个完成度很高的作品。在江湖中，也许还没有第二个人做到这点。
七宗罪的结局是老警察的旁白：“有人说世界是美好的，值得为之奋斗。。。我同意后半句。（someone said, The world is beautiful,and worth fighting for. I agree with the second half.）”。
我想，这也会是MAFADA兄要说的话。
而哼哼牛兄大概更在意的是前半句。
他们两个，可能也包括我们，就这样生活在这两个半句之间，生活在生命的偶然与必然之间，生活在旅程的起点和终结之间，以摄影的名义顾盼。

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