猎人兄谈到主观和客观的关系,俺就再乱侃几句相关的。俺个人
觉得,摄影的一大魅力,就是发掘自然状态的美,自然的风光,
自然的人文。对自然的敬畏,是个看似简单但有很深文化渊源
的东西。它可以是一种世界观,一种审美心态,一种宗教感,一
种集体潜意识,一种对人和自然关系大彻大悟后的信心。。。这
种东西对俺能产生的震动和影响,超过摄影作品里任何主观的意
念,夸张的激情,造作的视觉效果。。。俺不否认作品中可以有
摄影人本身的影子,但这个影子本身应该同时成为审美的对象,
而不只是一个卖门票或往酒里搀水的夥计。
举具体的例子来讲。Bozeman(?,记错了不负责:-)往死谷的地
面扔海螺,石头摆西瓜,他们有为教科书或旅游手册配漂亮插图
的好心,但没有对自然的敬畏。那样的片子或许养眼,或许能帮
助看图说话,但不能勾起俺内心肃穆的审美情绪,除非那扔海螺
和摆西瓜的行为本身也是作品的一部分,就象Jackson Pollock,
你不光看那些油彩,还要体会欣赏揣摩想象那泼油彩的动作身。
除此之外的摄影,于俺的意义就聊聊无多。影楼的,PS里的,
拍风景加效果滤镜的。。。有一个例外,就是摄影人的主观意
念完全成为作品的主体,具象的东西仅是道具。超现实主义的作
品算在这个范畴里,但摄影对道具的控制力有限,尽管有红外,
超广角,暗房特技等东西来帮助抹平具象的痕迹。这种片子的难
处在于主观意念能通过片子表达出来的部分往往不够多,不够
强,能唤起的叹惜多,敬畏少。