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好就好在他跟完帖子后，我就少敲好多字。

长话短说:

我的摄影美学里，有两个关键词，音乐感和诗意。

音乐感，用叔本华的话来讲，是一切其它艺术形式的母体，是第一性的，其它艺术形式是第二性的。在黑格尔的美学体系里，则是诗歌第一，音乐第二，其它排在后面。嗯，这位大叔时常有些东西拎不清，咱就不去计较了。

我拍片子，从有拿起相机的冲动到对瞬间的把握，大都是在一种内心音乐的流淌中完成的。虽然有的片子并未把那种流淌的感觉完全表达出来，但那是我努力的目标和方向。这也是我跟猎人说，片子可以成为凝固的音乐的来由。

再说诗意。在拿起相机前的很长一段时间里，我的兴趣在文学。我对文学的理解，也使我和那么蓝那样的文科生比较容易默契。我最喜欢的诗人是T.S. Eliot，尽管我对他那些新古典主要的主张不感冒，但我无法拒绝他诗歌里的智慧和精美的诗意。他的诗歌不是给人在一分钟内看完的，如果你太忙，他的诗歌很可能就与你无缘。因为除了精细外，他的东西还往往比较晦涩，明徵暗引无处不在，这也是那些诗歌对我的魅力之一。我喜欢那些不那么一目了然，喜欢暧昧，晦涩，喜欢和文学女青年在黑夜中谁也看不清谁的脸，看得见的，只有一双眼睛。。。嗯，大概意思就是如此。

至于罗兰巴特和符号学，那只是在此基础上的一种语言方式，姑且这么讲。背心提到一个很重要的问题，摄影中，如何可能在那么短的时间内作出那么多细微的打算和安排，我以为除了用音乐的结构和诗意的手法外，是无法诉诸单纯的技术手段的，这个时候靠的不仅是大脑的运算，更要靠直觉的体验。如果认为我的片子有很好的形式，而不能体会到这层体验，我认为是一个比较严重的误读。当然，误读也不是不可以的，我就把10美刀的票子当1美刀给过别人小费嘛。。。

顺便说下哼哼牛，不少人喜欢他的直接，我对那种直接的理解，大概近似于Allen Ginsberg或Sylvia Plath，如果也作个类比的话。说实话，那些东西我也一度喜欢过，只是时过境迁，沉淀有所不同罢。如果认为只有那种东西才真切，才叫有感觉，我觉得又是另一个误会了。

背心说的工艺美，我是赞同的。那方面不是我的长项，但不妨碍我对其的欣赏。我也希望能达到那种工艺美的境界，只是一下顾不过来，太忙。当然，人总是能给自己找个借口。。。

先就这样子罢。

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